Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Allah'ından Bul – Ezhel
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Dbmaj7, Cm, Fm Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Dbmaj7
Kötü insanlar kötü
Cm
Bunu aklım almaz hiç
Fm
Otu boku yargılarlar
Bizi kötü algılarlar
Dbmaj7
Hatta ne yaparsan yap
Cm
Memnun edemezsin kimseyi aynı anda
Fm
Bir sürü küfür de saydım ama
Hiçbiri bir türlü etmez fayda
Dbmaj7
Yani ne desem boş
Cm
İstediğin kadar et beni linç
Fm
Edemezsin beni parça pinçik
Hain dolu etraf hıncahınç
Dbmaj7
Aynı anda duyarlar övünç
Cm
Derler şimdi "g..ü kalktı"
Fm
Düşman dolu önüm arkam
Diyecek yok sözüm artık
Dbmaj7 Cm
Derim Allah’ından bul
Fm
Allah’ından bul
Dbmaj7
Ben seni bulmadan önce
Cm
Seni bulmadan önce
Fm
Seni bulmadan önce
Seni bulmadan önce
Dbmaj7 Cm Fm
Derim Allah’ından bul
Dbmaj7
Cam gibiydim kırdılar beni
Cm
Keskinleştim oldum çok keskin
Fm
İki kişiden fazla yok dostum
Hepinizde Salieri Kompleksi
Dbmaj7
Resmen içi ekşi işi eksik hepsinin
Cm
Uğraşamam bile her günüm action
Fm
Yerimde olsan bir gün bile duramazdın
Elimde olsa sana verirdim aklımı
Dbmaj7
Değilim haklı peki değilim haklı
Cm
Alayı salak mı lan? Beynim aktı
Fm
Eğri doğru ne ki? Kim taktı?
Herkes bir şeyler der
Dbmaj7
Allah’ından bul
Cm
Dışardayım ama bak zihinler hapis
Fm
Takamam sizleri yakarım kanabis
Silahım müzikken olamam trrst
Dbmaj7 Cm
Allah’ından bul
Fm
Allah’ından bul
Dbmaj7
Ben seni bulmadan önce
Cm
Seni bulmadan önce
Fm
Seni bulmadan önce
Seni bulmadan önce
Dbmaj7 Cm Fm
Derim Allah’ından bul
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Allah'ından Bul – Ezhel
NotesX
Analyse harmonique
Ezhel – Allah'ından Bul: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dbmaj7 et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle se pose sur Fm et Fm revient 14 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 14× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 14× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 14× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 14× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 14× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 14× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 3 accords différents apparaissent 42 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×14
Le passage à surveiller est Cm → Fm, entendu 14 fois. Du côté de Fm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Dbmaj7, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dbmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Dbmaj7, Cm, Fm — IVmaj7–iii–vi côté Ab, VImaj7–v–i côté Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Fm ; l'oreille se repose en Fm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Allah'ından Bul – Ezhel à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : EzhelMusique : DJ Artz
Bugy
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