Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kaldırımları İşgal Eden Arabalar – Güney Marlen
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, Cm, D, Adim, Bb Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm
Bu sistem otobüs klimasına benzer
Kışın soğuk yazın sıcak üfler
Dikkat et torpil yoksa eğer
Yokuş sokaklarda yürür bu gençler
Gm
Çürük tahtaya hep ben bastım
Ayıya dayı demeden köprüyü yıktım
Bir ağaç ekip de bırakmadım
Sonra niye dertli benim başım
Gm
Lütfen kalbime bir kelepçe
Yoruldu yürek hep sevdikçe
Büyük aşklar da bitti be Neyzen
Ambalajlı aşkları neyleyim ben
Gm
Ne zaman sorgulasam hayatı
Ters dönüyor gülen suratın ağzı
Yine su alıyoruz kovalar küçük
Taşı taşı bitmez bir ömür bu yük
Gm
Boğa güreşinde boğayı tutuyorum
Adim
Balık sürüsünde ters gidiyorum
Bb
Kız Kulesi’nde rakı buluyorum
Cm D Gm
Hesap girerse hemen kaçıyorum
Gm D
Kaldırımları işgal eder belki bütün arabalar
Cm Gm
Oysa onları devirecek bir gün bütün bu yayalar
D
Kuşların seslerini bastırmaya çalışır tüm bu kornalar
Cm Gm
Oysa kuşların onlara yukarıdan bırakılan sürprizleri var
Gm
Şehri bugün dinleseydi
Diyeceklerdi Orhan deli
Annemin o güzel yemekleri
Bir an unutturdu bana bu afeti
Gm
Yazın haberlerde yangınlar
Ormandan kaçıyor sincaplar
Duman gitti baktık binalar
Geçmiş olsun akciğerler, organlar
Gm
Su kurudu değirmen durdu
Saçlar ağardı ama un yoktu
Elmanın sahibi bizden önce kurttu
Doğa ana sopayla geliyor mu?
Gm
Yavuz ve Çetin bu oyuncak dünya
Modern zamanlarda Chaplin olsa
Fener’in stat ismi Lefter olsa
Erbane tulum bu kutlansa
Gm
Yatakta dönüyorum saat gibi
Adim
Sap olmak balta olmaktan iyi
Bb
Yoğurdu üfleyerek yerim ama
Cm D Gm
En sevdiğim şeydir aslında
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kaldırımları İşgal Eden Arabalar – Güney Marlen
NotesX
Analyse harmonique
Güney Marlen – Kaldırımları İşgal Eden Arabalar: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle commence et se termine sur Gm, Gm revient 15 fois contre 2 pour Bb et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 2× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 4× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 4× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 15× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 15× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | 2× |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 2× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 4× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | 4× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 5 accords différents apparaissent 27 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm.
Enchaînements d'accords
- D Gm BbV/vi → vi GmV → icadence en mineur harmonique ×2
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×2
- Cm D Bbii → V/vi Gmiv → Viv → V ×2
Le passage à surveiller est D → Gm, entendu 2 fois. Du côté de Gm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Bb, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gm, Cm, D, Adim ; lisez-les comme vi–ii–V/vi–vii° en Bb ou i–iv–V–ii° en Gm. D est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D → Gm (V/vi → vi en Bb, V → i en Gm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur Gm, laissant le dernier mot au côté Gm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kaldırımları İşgal Eden Arabalar – Güney Marlen à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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