Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Önce Seni Sonra Kendimi – Güney Marlen
Tonalité D majeur – B mineur Accords Bm, C#, Em, G, F# Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm C# Em
Bm
Islandı gözlerimiz
C#
Sanki her şey bitti
Em
Sol omzumda kalmış o andan
Bm
Bir rimel izi
Kaç kere yıkandı o gömlek
C#
Çıkmadı bir türlü
Em Bm
Kolay kolay geçer mi zaten yılların tüm hüznü
Bm C# Em
Kim öpüyor artık seni, kim
G F# Bm
Nolur bana bi şişe daha verin
C# Em
Ayrı geçen şu günlerde bile
G F# Bm
Neden hala tüm dünyam senin
C# Em
Yalvarırım hayallerim
G F# Bm
Artık beni terk edin, gidin
C#
Bırakın beni
Em G F# Bm
Kaybettim önce seni sonra kendimi
Bm C#
Yaz bitiyor, uyku tutmuyor
Em Bm
Radyoda önce güldüren sonra üzen bir parça çalıyor
Rüyamda gördüm seni
C#
Kuşlar beni uyandırmadı
Em
Bizi çok severlerdi
Bm
Camda ekmek kırıntıları
Bm C# Em
Kim öpüyor artık seni, kim
G F# Bm
Nolur bana bi şişe daha verin
C# Em
Ayrı geçen şu günlerde bile
G F# Bm
Neden hala tüm dünyam senin
C# Em
Yalvarırım hayallerim
G F# Bm
Artık beni terk edin, gidin
C#
Bırakın beni
Em G F# Bm
Kaybettim önce seni sonra kendimi
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Önce Seni Sonra Kendimi – Güney Marlen
NotesX
Analyse harmonique
Güney Marlen – Önce Seni Sonra Kendimi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
- #7 = A# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle commence et se termine sur Bm, Bm revient 17 fois alors que D n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Bm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 13× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | 8× |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 8× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 17× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| V/iii | C# | Dominante secondaire V/iii — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | 13× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 17× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| V/v | C# | Dominante secondaire V/v — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | 13× |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 13× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | 8× |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 8× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | — |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 5 accords différents apparaissent 59 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis D, ce même F# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Bm. C# joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- F# Bm DV/vi → vi BmV → icadence en mineur harmonique ×8
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagale mineure ×5
Le passage à surveiller est F# → Bm, entendu 8 fois. Du côté de Bm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de D, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#, posez-vous sur C#, E#, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F#, remplacez le A de la gamme par A# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bm, C#, Em, G ; lisez-les comme vi–V/iii–ii–IV en D ou i–V/v–iv–VI en Bm. C# est le rebondissement intéressant : en D, c'est un accord chromatique (V/iii), tandis qu'en Bm, il devient la dominante (V/v) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F# → Bm (V/vi → vi en D, V → i en Bm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur Bm, la chanson scelle Bm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Önce Seni Sonra Kendimi – Güney Marlen à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Güney MarlenMusique : Güney Marlen
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