Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords İplerini Bırakma – Bininci Tekil
Tonalité D majeur – B mineur Accords Em, A, D, Bm, F#, C#m7, C Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Em D Bm A Em D A A
Em D Bm A Em Em A F# Bm
Bm
Düşüyordum, düşüyordum
Ve sanırsın uçuyordum
Düşmekte uçmaktır dedi köpek
Dibi görüp çakılana dek
Yaptığım hatalara
En çok kendim şaşardım
Aklımı kaybetme ihtimalimi
Hiç düşünmeden yaşardım
Em D C#m7 C
Şimdi bakınca kayıp giden güzel anılarım
Em D C#m7 C Bm F#
Ama ben her zaman biraz geç anlarım
Em D Bm A
İplerini bırakma
Em D A
Benim aklım kolay kaçar
Em D Bm A Em
İçimde öldüğüm, rüyamda gördüğümsün
A
Kolay kolay unutmam
Em D Bm A
Sen bana pek aldırma
Em D A
Gözlerim çabuk dolar
Em D Bm A Em
Hayali kurduğum, sonunda bulduğum seni
A
Yorulmadan uyutmam
Em D Bm A Em D A A
Ellerimi bırakma
Em D Bm A Em Em A A
Em D Bm A Em D A A
Em D Bm A Em Em A F# Bm
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures İplerini Bırakma – Bininci Tekil
NotesX
Analyse harmonique
Bininci Tekil – İplerini Bırakma: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
- #7 = A# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle se pose sur Bm, D revient 17 fois contre 14 pour Bm et l'accord de V majeur pointe droit vers Bm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 17× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 25× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | 3× |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 24× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 14× |
| bVII | C | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | C · E · G | 2× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| vii7 | C#m7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# · B | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 14× |
| bII | C | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | C · E · G | 2× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| ii7 | C#m7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# · B | 2× |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 17× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 25× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | 3× |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | — |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 24× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 7 accords différents apparaissent 87 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis D, ce même F# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Bm. C est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×5
- F# Bm DV/vi → vi BmV → icadence en mineur harmonique ×2
Le passage à surveiller est Em → A, entendu 5 fois. Du côté de Bm, c'est iv → VII; du côté de D, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F#, remplacez le A de la gamme par A# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur C, suivez les notes de l'accord (C · E · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Em, A, D, Bm portent la chanson : ii–V–I–vi par rapport à D, iv–VII–III–i par rapport à Bm. F# est le rebondissement intéressant : en D, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Bm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Em → A (ii → V en D, iv → VII en Bm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. En finissant sur Bm, la chanson scelle Bm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords İplerini Bırakma – Bininci Tekil à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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