Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords İstemediği Her Şeyi Başaran Kız – Bininci Tekil
Tonalité E majeur – C# mineur Accords C#m7, E, E7, Cmaj7, C, A, F#m, G … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
E E7 C#m7 Cmaj7
E E7
Bi sırrı vardı sakladığı
C#m7
Konuşmayı yasakladığı
Cmaj7 E
Bi sırrı vardı O'nun
E7 C#m7
Yüksek ördüğü duvarların arasında yaşar
Cmaj7
O'nun dertleri bizi aşardı
E E7 C#m7 Cmaj7
E E7
Bu şehirde O'nu kimse sevmez
C#m7 Cmaj7 E E7
O kimseyi pek sevmez öyle kolay kolay
C#m7 Cmaj7
Umursamazdı
C#m7 A
Şu hayatta istemediği her ne varsa
F#m
Birer birer
C G C#m7
Hepsini başardı
Amaj7
Zaten insan her neden kaçarsa
C#m7
Nasıl olur
C
O O'nu bulur
E
Saklanamazdı
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures İstemediği Her Şeyi Başaran Kız – Bininci Tekil
NotesX
Analyse harmonique
Bininci Tekil – İstemediği Her Şeyi Başaran Kız: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E majeur, car elle commence et se termine sur E et E revient 13 fois contre 9 pour C#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 7× |
| V7/IV | E7 | Dominante secondaire V/IV — mène à Adominante secondaire | E · G# · B · D | 6× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | 1× |
| bIII | G | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | G · B · D | 1× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 1× |
| IVmaj7 | Amaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E · G# | 1× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | — |
| bVImaj7 | Cmaj7 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · E · G · B | 6× |
| bVI | C | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · E · G | 2× |
| vi7 | C#m7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# · B | 9× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | C#m7 | Tonique — la maison | C# · E · G# · B | 9× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 7× |
| V7/VI | E7 | Dominante secondaire V/VI — mène à Adominante secondaire | E · G# · B · D | 6× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | 1× |
| #IV | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 1× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 1× |
| VImaj7 | Amaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E · G# | 1× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | — |
| #VIImaj7 | Cmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · B | 6× |
| #VII | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 9 accords différents apparaissent 34 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. E7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Cmaj7, C, G sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Amaj7 C#m7 EIVmaj7 → vi7 C#mVImaj7 → i7VI → i ×1
Le passage à surveiller est Amaj7 → C#m7, entendu une fois. Du côté de E, il se lit IVmaj7 → vi7; du côté de C#m, c'est VImaj7 → i7 (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur C#m7, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cmaj7, suivez les notes de l'accord (C · E · G · B) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture E pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont C#m7, E, E7, Cmaj7 ; lisez-les comme vi7–I–V7/IV–bVImaj7 en E ou i7–III–V7/VI–#VIImaj7 en C#m. E7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/IV — mène à A. Tendez l'oreille sur Amaj7 → C#m7 (IVmaj7 → vi7 en E, VImaj7 → i7 en C#m) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est E ; l'oreille se repose en E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords İstemediği Her Şeyi Başaran Kız – Bininci Tekil à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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