Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de İstemediği Her Şeyi Başaran Kız – Bininci Tekil
Tono E mayor – C# menor Acordes C#m7, E, E7, Cmaj7, C, A, F#m, G … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
E E7 C#m7 Cmaj7
E E7
Bi sırrı vardı sakladığı
C#m7
Konuşmayı yasakladığı
Cmaj7 E
Bi sırrı vardı O'nun
E7 C#m7
Yüksek ördüğü duvarların arasında yaşar
Cmaj7
O'nun dertleri bizi aşardı
E E7 C#m7 Cmaj7
E E7
Bu şehirde O'nu kimse sevmez
C#m7 Cmaj7 E E7
O kimseyi pek sevmez öyle kolay kolay
C#m7 Cmaj7
Umursamazdı
C#m7 A
Şu hayatta istemediği her ne varsa
F#m
Birer birer
C G C#m7
Hepsini başardı
Amaj7
Zaten insan her neden kaçarsa
C#m7
Nasıl olur
C
O O'nu bulur
E
Saklanamazdı
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de İstemediği Her Şeyi Başaran Kız – Bininci Tekil
NotasX
Análisis armónico
Bininci Tekil – İstemediği Her Şeyi Başaran Kız: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en E y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E mayor, porque empieza y termina en E y E suena 13 veces frente a 9 de C#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 7× |
| V7/IV | E7 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B · D | 6× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | 1× |
| bIII | G | Prestado del menor paraleloacorde prestado | G · B · D | 1× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 1× |
| IVmaj7 | Amaj7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E · G# | 1× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | — |
| bVImaj7 | Cmaj7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | C · E · G · B | 6× |
| bVI | C | Prestado del menor paraleloacorde prestado | C · E · G | 2× |
| vi7 | C#m7 | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# · B | 9× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | C#m7 | Tónica — el hogar | C# · E · G# · B | 9× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 7× |
| V7/VI | E7 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B · D | 6× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | 1× |
| #IV | G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · B · D | 1× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 1× |
| VImaj7 | Amaj7 | Submediante — color cálido | A · C# · E · G# | 1× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | — |
| #VIImaj7 | Cmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G · B | 6× |
| #VII | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 9 acordes distintos, 34 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. E7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Cmaj7, C, G están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Amaj7 C#m7 EIVmaj7 → vi7 C#mVImaj7 → i7VI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es Amaj7 → C#m7, se oye una vez. Desde E se lee como IVmaj7 → vi7; desde C#m es VImaj7 → i7 (VI → i: baja medio tono hasta casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre C#m7, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E7, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Cmaj7, sigue las notas del acorde (C · E · G · B) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial E pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son C#m7, E, E7, Cmaj7; léelos como vi7–I–V7/IV–bVImaj7 en E o i7–III–V7/VI–#VIImaj7 en C#m. E7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/IV — conduce a A. Presta oído a Amaj7 → C#m7 (IVmaj7 → vi7 en E, VImaj7 → i7 en C#m): VI → i — baja medio tono hasta casa. El acorde final es E; el oído descansa en E.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de İstemediği Her Şeyi Başaran Kız – Bininci Tekil en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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