Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bininci Tekil – İstemediği Her Şeyi Başaran Kız Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde C#m7, E, E7, Cmaj7, C, A, F#m, G … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
E E7 C#m7 Cmaj7
E E7
Bi sırrı vardı sakladığı
C#m7
Konuşmayı yasakladığı
Cmaj7 E
Bi sırrı vardı O'nun
E7 C#m7
Yüksek ördüğü duvarların arasında yaşar
Cmaj7
O'nun dertleri bizi aşardı
E E7 C#m7 Cmaj7
E E7
Bu şehirde O'nu kimse sevmez
C#m7 Cmaj7 E E7
O kimseyi pek sevmez öyle kolay kolay
C#m7 Cmaj7
Umursamazdı
C#m7 A
Şu hayatta istemediği her ne varsa
F#m
Birer birer
C G C#m7
Hepsini başardı
Amaj7
Zaten insan her neden kaçarsa
C#m7
Nasıl olur
C
O O'nu bulur
E
Saklanamazdı
Ende des Songs Noch einmal?
Bininci Tekil – İstemediği Her Şeyi Başaran Kız Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bininci Tekil – İstemediği Her Şeyi Başaran Kız: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil er mit E sowohl beginnt als auch endet und E 13-mal erklingt, C#m nur 9-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 7× |
| V7/IV | E7 | Zwischendominante V/IV — führt zu AZwischendominante | E · G# · B · D | 6× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 1× |
| bIII | G | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | G · B · D | 1× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 1× |
| IVmaj7 | Amaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E · G# | 1× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | — |
| bVImaj7 | Cmaj7 | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | C · E · G · B | 6× |
| bVI | C | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | C · E · G | 2× |
| vi7 | C#m7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# · B | 9× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | C#m7 | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# · B | 9× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 7× |
| V7/VI | E7 | Zwischendominante V/VI — führt zu AZwischendominante | E · G# · B · D | 6× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 1× |
| #IV | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | 1× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 1× |
| VImaj7 | Amaj7 | Submediante — warme Farbe | A · C# · E · G# | 1× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | — |
| #VIImaj7 | Cmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · B | 6× |
| #VII | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 34-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. E7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Cmaj7, C, G sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Amaj7 C#m7 EIVmaj7 → vi7 C#mVImaj7 → i7VI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Amaj7 → C#m7, einmal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als IVmaj7 → vi7; aus Sicht von C#m ist er VImaj7 → i7 (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über C#m7 landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E7 landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Cmaj7 den Akkordtönen (C · E · G · B) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord E legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C#m7, E, E7, Cmaj7; lies sie als vi7–I–V7/IV–bVImaj7 in E oder als i7–III–V7/VI–#VIImaj7 in C#m. E7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/IV — führt zu A. Hör genau auf Amaj7 → C#m7 (IVmaj7 → vi7 in E, VImaj7 → i7 in C#m): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Der Schlussakkord ist E; das Ohr kommt in E zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bininci Tekil – İstemediği Her Şeyi Başaran Kız: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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