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Bininci Tekil – Sakıncalı Düşünce Akkorde

Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde G, Cm, Bb, Ab, Fm, F Leichte Tonart C (Kapo 3)

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Cm  Bb  Ab  G

  Cm     Bb     Ab    G
E hiç sormazlar mı adama
  Cm     Bb     Ab    G
Neden geldik şimdi odana
  Cm   Bb       Ab     G
Düşündüğümden daha budala
     Cm    Bb   Ab  G
Olabilir miyim

  Cm     Bb       Ab      G
Nasıl geldi buralara bu konu
   Cm     Bb  Ab    G
Ne başı belli  ne sonu
  Cm       Bb    Ab   G
Daha fazla uzatmadan onu
   Cm      Bb   Ab  G
Öpebilir miyim

       Fm             G
Biz ikimiz yan yana düşünce
    Cm
Aklıma giriyor
Bb         F
Çok sakıncalı bi düşünce

  Fm                  G
Bana güzel şeyler anlatırken
        Cm
Ben hiç dinlemem
  Bb        F
Dudaklarını seyrederken

   Fm              G
Ve sen bunu bir bilsen
               Cm  Bb  Ab  G
Kaçıp gider miydin

Cm  Bb  Ab  G

Ende des Songs Noch einmal?

Bininci Tekil – Sakıncalı Düşünce Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Bininci Tekil – Sakıncalı Düşünce: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Cm und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Eb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt, Cm 13-mal erklingt, Eb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Eb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Eb Tonika — das Zuhause Eb · G · Bb —
ii Fm Supertonika — bereitet die Dominante vor F · Ab · C 3×
V/V F Zwischendominante V/V — führt zu BbZwischendominante F · A · C 2×
iii Gm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie G · Bb · D —
V/vi G Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante G · B · D 14×
IV Ab Subdominante — führt von zu Hause weg Ab · C · Eb 11×
V Bb Dominante — stärkster Zug nach Hause Bb · D · F 13×
vi Cm Paralleles Moll — die melancholische Seite C · Eb · G 13×
vii° Ddim Leittonakkord — Spannung D · F · Ab —
Aus Sicht von C-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Cm Tonika — das Zuhause C · Eb · G 13×
ii° Ddim Supertonika — bereitet die Dominante vor D · F · Ab —
III Eb Paralleles Dur — die helle Seite Eb · G · Bb —
iv Fm Subdominante — führt von zu Hause weg F · Ab · C 3×
IV F Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe F · A · C 2×
v Gm Moll-Dominante — sanfter Zug G · Bb · D —
V G Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll G · B · D 14×
VI Ab Submediante — warme Farbe Ab · C · Eb 11×
VII Bb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Bb · D · F 13×

Analyse

Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 56-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm. F wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.

Akkordfolgen

  1. G Cm EbV/vi → vi CmV → iKadenz in harmonisch Moll ×12
  2. Fm G Ebii → V/vi Cmiv → Viv → V ×3

Achte besonders auf den Wechsel G → Cm, 12-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Eb liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
  • Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn G kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Eb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + D-Griffe
    • Kapo 3 + C-Griffe
    • Kapo 6 + A-Griffe

    Mit C-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
    • 4 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist Cm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden G, Cm, Bb, Ab – aus Sicht von Eb V/vi–vi–V–IV, aus Sicht von Cm V–i–VII–VI. G ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Cm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G → Cm (V/vi → vi in Eb, V → i in Cm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist G; das Ohr kommt in Eb zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Bininci Tekil – Sakıncalı Düşünce: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Bininci Tekil
    Musik: Bininci Tekil

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