Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Pilli Bebek – Çoğu Zaman Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde C#, C#m, G#, F#, A, E, Fm, B … Leichte Tonart C (Kapo 4)
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
C#m A C#m A
C#m A
Çoğu zaman küçük bir an
G# C#m
Yeteri kadar anlatır
C#m A
Bağışlanan bir çocukla
G# C#m
Aynı oyunda oynaşır
B E
Başucunda aynı düş
B E
Aynı kitap aynı gülüş
B E F# Eb
Sıkılır kolaylığın kupkuru coşkusundan,
D#m G#
Kalabalığından
C#
Uzanır mavi mercana çiçek,
Eb
Çiçek bir rüzgara
F#m E B
Renk renk görür gece
A G# C#
Usul usul parlayınca,
F# G# C#
Aklımda bir huzur binbir gece
E F#m D#m C#m C# F#m G# C#m
C# Bbm Fm
Sonuna kadar seyreder alem
F# C#
Yanağında gökyüzünü
Bbm Fm
Hırçın rüzgarlar
F# C#
Okşar yaban gülünü
Bbm Fm
Seyreder alem
F# C#
Yanağında gökyüzünü
Bbm Fm
Hırçın rüzgarlar
F# G# Fm
Okşar yaban gülünü
F# D#m C# G#
Döner yüzünü hayallere
Ende des Songs Noch einmal?
Pilli Bebek – Çoğu Zaman Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Pilli Bebek – Çoğu Zaman: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C#m und endet mit G#. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er mit C#m beginnt, C#m 8-mal erklingt, E nur 5-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf C#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 5× |
| bii | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 5× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 3× |
| V/V | F# | Zwischendominante V/V — führt zu BZwischendominante | F# · A# · C# | 7× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | 8× |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 5× |
| #iv | Bbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F | 4× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 4× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 8× |
| V/ii | C# | Zwischendominante V/ii — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | 9× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| vii | D#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · F# · A# | 3× |
| V/iii | Eb | Zwischendominante V/iii — führt zu G#mZwischendominante | Eb · G · Bb | 2× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 8× |
| V/iv | C# | Zwischendominante V/iv — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | 9× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| ii | D#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · F# · A# | 3× |
| V/v | Eb | Zwischendominante V/v — führt zu G#mZwischendominante | Eb · G · Bb | 2× |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 5× |
| #iii | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 5× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 3× |
| IV | F# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | F# · A# · C# | 7× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | 8× |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 5× |
| #vi | Bbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F | 4× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 12 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 63-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von C#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von E ist dasselbe G# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung C#m. C#, F#, Eb wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- G# C#m EV/vi → vi C#mV → iKadenz in harmonisch Moll ×3
- B E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×3
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×2
- F#m G# Eii → V/vi C#miv → Viv → V ×1
Achte besonders auf den Wechsel G# → C#m, 3-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von E liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über C# landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G# landest du auf G#, B#, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G# kommt, spiel statt des B der Tonleiter ein B#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord C#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden C#, C#m, G#, F# – aus Sicht von E V/ii–vi–V/vi–V/V, aus Sicht von C#m V/iv–i–V–IV. C# ist die spannende Wendung: In E ist er ein chromatischer Akkord (V/ii), in C#m dagegen die Dominante (V/iv), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G# → C#m (V/vi → vi in E, V → i in C#m): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf G# besiegelt der Song E als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Pilli Bebek – Çoğu Zaman: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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