Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde A, C#m, G#m, B Leichte Tonart G
C#m A G#m B A
C#m
Olanları unutup geriye dönemem
A G#m
Yandım çok öylece sönemem
B A
Bir kül kalır illa senden ya da benden
C#m
Gel denizler aşalım, benimle gelmen şart
A
Hala beraber ölmediğimiz yerler var
G#m
Lütfen erken kalk; Tanrından al izini
B A C#m
Sahip olmadıklarınla doldur valizini ve çık
Sonra fayda etmez harbe tekbir
A
Al alır semayı sela yar; bir olur kan ve tekdir
G#m
Yayılır kalbe dek kir
B
Çocuklar ölüyorken senin vicdanın rahatsa
A
Bir sorun var demektir
C#m
Ellerim gökte başka bi aşk arıyorum
A
Güneşte yaş kalıyorum
Ağlamamam yaş kanıyorum
G#m
Benden başka mı yolun, iyi gibisin be
B A
Ben bu ara eskisinden daha hızlı yaşlanıyorum
C#m
Diyar diyar gezdim önüme kapın çıktı
A
Tanrım, söyle hayallerimi nasıl yıktın
G#m
Yaşadığımdan anlamadım bir şey
B A C#m
Bütün hayatım sadece güzel bi ölüme hazırlık mı
C#m
Olanları unutup geriye dönemem
A G#m
Yandım çok öylece sönemem
B A
Bir kül kalır illa senden ya da benden
C#m
"Bu yazgı değişmeyecek anladığımda çok geçti"
A
Dediğin anda belki gelir birisi anlar seni
G#m
Kalmadı umudum, çok karanlık, çok
B A
Açmadan gözlerini bilemezsin, yok
C#m
Bir gece söküp yerinden kalbimi çaldılar
A
Onlar kalbini değil korkularını aldılar
G#m
Düşünmek istemiyorum artık
B A
Düşün, düşün ki yeniden sızlamasın bu ağrılar
C#m
Evimden uzaktayım, yatarken yatagımda
A
Gökyüzü sanki sana gülmüyor bu ara, ha
G#m
Dünya bomboş gibi; sanki sade ben varım
B A
Ve bir de şu haline sebep olan kadın
C#m
Unutmak istedikçe, daha çok kazınıyor
A
Zaman bir hokkabaz ve hep o kazanıyor
G#m
Hiç olmayacak bir yerde oldurup imkansızı
B A
Sonra bütün bunların hepsi hile diyor değil mi, aynen Öyle
C#m A G#m B A C#m
Deliye döndüm duyunca çekip gittiğini oooooooff
C#m A G#m B A C#m
Nereden bileceksin sen nerede bittiğimi oooooooff
C#m
Olanları unutup geriye dönemem
A G#m
Yandım çok öylece sönemem
B A
Bir kül kalır illa senden ya da benden
Ende des Songs Noch einmal?
Harmonieanalyse
Der Song beginnt mit C#m und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Dur-Sicht
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
Aus Moll-Sicht
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er mit C#m beginnt und C#m 17-mal erklingt, E dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | 14× |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 28× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 14× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 17× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 17× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | 14× |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 28× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 14× |
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 73-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Achte besonders auf den Wechsel A → C#m, 13-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von E liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Mit C#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. A, C#m, G#m, B tragen den Song: IV–vi–iii–V bezogen auf E, VI–i–v–VII bezogen auf C#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf A → C#m (IV → vi in E, VI → i in C#m): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Der Schlussakkord ist A; das Ohr kommt in E zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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