Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sezer Sarıgöz – Sarılsak Mı Artık (Tekir) Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde E, F#m7, Amaj7, C#7, G#m7, B Leichte Tonart C (Kapo 4)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
F#m7 E
Amaj7 G#m7 E C#7
Çok çabaladık, bi o kadar da yorulduk
F#m7 Amaj7 E
Sarılsak mı artıııııııııık
Amaj7
Seni bana bağla (bağla)
G#m7
Yine gideceksen kalma (kalma)
E
Alev içerimi harlar (harlar)
C#7
Yıldı yüreğimiz dardan (dardan)
F#m7 B
Olmaz, ne hayırı olur olmazsam
Beni ele güne sorma (sorma)
E
Beni yüreğine sorsan, ah
C#7
Dokun, ellerim hep orda (orda)
Amaj7 G#m7
O güzel yüzün belirir ansızın
E C#7
Özlemek gibi sana dokunması
F#m7 B
Bir aşık vardı, bir de yaşantı
E
Çaresiz kaldı
Amaj7 G#m7
Gel gitme seni eller üzmesin
E C#7
En zoruna alıştım günlerin
F#m7 B
Bağrına basmadın bir lütfedip
E
Ben kendi toprağımda gurbetim
Ende des Songs Noch einmal?
Sezer Sarıgöz – Sarılsak Mı Artık (Tekir) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sezer Sarıgöz – Sarılsak Mı Artık (Tekir): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m7 und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil er auf E zur Ruhe kommt und E 9-mal erklingt, C#m dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 9× |
| ii7 | F#m7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# · E | 5× |
| iii7 | G#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# · F# | 4× |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IVmaj7 | Amaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E · G# | 5× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 3× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | — |
| V7/ii | C#7 | Zwischendominante V/ii — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# · B | 5× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | — |
| V7/iv | C#7 | Zwischendominante V/iv — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# · B | 5× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 9× |
| iv7 | F#m7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# · E | 5× |
| v7 | G#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# · F# | 4× |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VImaj7 | Amaj7 | Submediante — warme Farbe | A · C# · E · G# | 5× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 31-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C#7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- C#7 F#m7 EV7/ii → ii7Auflösung einer Zwischendominante C#mV7/iv → iv7 ×4
- B E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×3
- F#m7 B Eii7 → Vii → V C#miv7 → VII ×3
- Amaj7 E EIVmaj7 → IPlagalschluss C#mVImaj7 → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel C#7 → F#m7, 4-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als V7/ii → ii7 (Auflösung einer Zwischendominante: C#7 löst sich eine Quarte aufwärts nach F#m7 auf); aus Sicht von C#m ist er V7/iv → iv7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m7 landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Amaj7 landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist F#m7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden E, F#m7, Amaj7, C#7 – aus Sicht von E I–ii7–IVmaj7–V7/ii, aus Sicht von C#m III–iv7–VImaj7–V7/iv. C#7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu F#m. Hör genau auf C#7 → F#m7 (V7/ii → ii7 in E, V7/iv → iv7 in C#m): Auflösung einer Zwischendominante — C#7 löst sich eine Quarte aufwärts nach F#m7 auf. Mit dem Schluss auf E besiegelt der Song E als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sezer Sarıgöz – Sarılsak Mı Artık (Tekir): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Sezer Sarıgöz & TekirMusik: Sezer Sarıgöz & TekirArrangement: TKR
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.