Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Çoğu Zaman – Pilli Bebek
Tonalité E majeur – C# mineur Accords C#, C#m, G#, F#, A, E, Fm, B … Tonalité facile C (capo 4)
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
C#m A C#m A
C#m A
Çoğu zaman küçük bir an
G# C#m
Yeteri kadar anlatır
C#m A
Bağışlanan bir çocukla
G# C#m
Aynı oyunda oynaşır
B E
Başucunda aynı düş
B E
Aynı kitap aynı gülüş
B E F# Eb
Sıkılır kolaylığın kupkuru coşkusundan,
D#m G#
Kalabalığından
C#
Uzanır mavi mercana çiçek,
Eb
Çiçek bir rüzgara
F#m E B
Renk renk görür gece
A G# C#
Usul usul parlayınca,
F# G# C#
Aklımda bir huzur binbir gece
E F#m D#m C#m C# F#m G# C#m
C# Bbm Fm
Sonuna kadar seyreder alem
F# C#
Yanağında gökyüzünü
Bbm Fm
Hırçın rüzgarlar
F# C#
Okşar yaban gülünü
Bbm Fm
Seyreder alem
F# C#
Yanağında gökyüzünü
Bbm Fm
Hırçın rüzgarlar
F# G# Fm
Okşar yaban gülünü
F# D#m C# G#
Döner yüzünü hayallere
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Çoğu Zaman – Pilli Bebek
NotesX
Analyse harmonique
Pilli Bebek – Çoğu Zaman: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C#m et se termine sur G#. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
- #7 = B# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car elle s'ouvre sur C#m, C#m revient 8 fois contre 5 pour E et l'accord de V majeur pointe droit vers C#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 5× |
| bii | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 5× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | 3× |
| V/V | F# | Dominante secondaire V/V — mène à Bdominante secondaire | F# · A# · C# | 7× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | 8× |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 5× |
| #iv | Bbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F | 4× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 4× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 8× |
| V/ii | C# | Dominante secondaire V/ii — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | 9× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| vii | D#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · F# · A# | 3× |
| V/iii | Eb | Dominante secondaire V/iii — mène à G#mdominante secondaire | Eb · G · Bb | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 8× |
| V/iv | C# | Dominante secondaire V/iv — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | 9× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| ii | D#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · F# · A# | 3× |
| V/v | Eb | Dominante secondaire V/v — mène à G#mdominante secondaire | Eb · G · Bb | 2× |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 5× |
| #iii | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 5× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | 3× |
| IV | F# | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F# · A# · C# | 7× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | 8× |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 5× |
| #vi | Bbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F | 4× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 12 accords différents apparaissent 63 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de C#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis E, ce même G# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à C#m. C#, F#, Eb jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- G# C#m EV/vi → vi C#mV → icadence en mineur harmonique ×3
- B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×3
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×2
- F#m G# Eii → V/vi C#miv → Viv → V ×1
Le passage à surveiller est G# → C#m, entendu 3 fois. Du côté de C#m, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de E, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur C#, posez-vous sur C#, E#, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#, posez-vous sur G#, B#, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G#, remplacez le B de la gamme par B# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C#m pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est C#, C#m, G#, F# — V/ii–vi–V/vi–V/V côté E, V/iv–i–V–IV côté C#m. C# est le rebondissement intéressant : en E, c'est un accord chromatique (V/ii), tandis qu'en C#m, il devient la dominante (V/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G# → C#m (V/vi → vi en E, V → i en C#m) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur G#, la chanson scelle E comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Çoğu Zaman – Pilli Bebek à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord C#
- Positions de l'accord C#m
- Positions de l'accord G#
- Positions de l'accord F#
- Positions de l'accord A
- Positions de l'accord E
- Positions de l'accord Fm
- Positions de l'accord B
- Positions de l'accord Bbm
- Positions de l'accord D#m
- Positions de l'accord F#m
- Positions de l'accord Eb
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