Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kaldırımları İşgal Eden Arabalar – Güney Marlen
Tono Bb mayor – G menor Acordes Gm, Cm, D, Adim, Bb Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm
Bu sistem otobüs klimasına benzer
Kışın soğuk yazın sıcak üfler
Dikkat et torpil yoksa eğer
Yokuş sokaklarda yürür bu gençler
Gm
Çürük tahtaya hep ben bastım
Ayıya dayı demeden köprüyü yıktım
Bir ağaç ekip de bırakmadım
Sonra niye dertli benim başım
Gm
Lütfen kalbime bir kelepçe
Yoruldu yürek hep sevdikçe
Büyük aşklar da bitti be Neyzen
Ambalajlı aşkları neyleyim ben
Gm
Ne zaman sorgulasam hayatı
Ters dönüyor gülen suratın ağzı
Yine su alıyoruz kovalar küçük
Taşı taşı bitmez bir ömür bu yük
Gm
Boğa güreşinde boğayı tutuyorum
Adim
Balık sürüsünde ters gidiyorum
Bb
Kız Kulesi’nde rakı buluyorum
Cm D Gm
Hesap girerse hemen kaçıyorum
Gm D
Kaldırımları işgal eder belki bütün arabalar
Cm Gm
Oysa onları devirecek bir gün bütün bu yayalar
D
Kuşların seslerini bastırmaya çalışır tüm bu kornalar
Cm Gm
Oysa kuşların onlara yukarıdan bırakılan sürprizleri var
Gm
Şehri bugün dinleseydi
Diyeceklerdi Orhan deli
Annemin o güzel yemekleri
Bir an unutturdu bana bu afeti
Gm
Yazın haberlerde yangınlar
Ormandan kaçıyor sincaplar
Duman gitti baktık binalar
Geçmiş olsun akciğerler, organlar
Gm
Su kurudu değirmen durdu
Saçlar ağardı ama un yoktu
Elmanın sahibi bizden önce kurttu
Doğa ana sopayla geliyor mu?
Gm
Yavuz ve Çetin bu oyuncak dünya
Modern zamanlarda Chaplin olsa
Fener’in stat ismi Lefter olsa
Erbane tulum bu kutlansa
Gm
Yatakta dönüyorum saat gibi
Adim
Sap olmak balta olmaktan iyi
Bb
Yoğurdu üfleyerek yerim ama
Cm D Gm
En sevdiğim şeydir aslında
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kaldırımları İşgal Eden Arabalar – Güney Marlen
NotasX
Análisis armónico
Güney Marlen – Kaldırımları İşgal Eden Arabalar: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza y termina en Gm, Gm suena 15 veces frente a 2 de Bb y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 2× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 4× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 4× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 15× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | 2× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 15× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | 2× |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 2× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 4× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | 4× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 27 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm.
Progresiones de acordes
- D Gm BbV/vi → vi GmV → icadencia de menor armónico ×2
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagal menor ×2
- Cm D Bbii → V/vi Gmiv → Viv → V ×2
El cambio al que debes prestar atención es D → Gm, se oye 2 veces. Desde Gm es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Bb se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Gm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Gm, Cm, D, Adim; léelos como vi–ii–V/vi–vii° en Bb o i–iv–V–ii° en Gm. D es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D → Gm (V/vi → vi en Bb, V → i en Gm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en Gm y deja la última palabra al lado de Gm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kaldırımları İşgal Eden Arabalar – Güney Marlen en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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