Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Güney Marlen – Kaldırımları İşgal Eden Arabalar Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm, Cm, D, Adim, Bb Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm
Bu sistem otobüs klimasına benzer
Kışın soğuk yazın sıcak üfler
Dikkat et torpil yoksa eğer
Yokuş sokaklarda yürür bu gençler
Gm
Çürük tahtaya hep ben bastım
Ayıya dayı demeden köprüyü yıktım
Bir ağaç ekip de bırakmadım
Sonra niye dertli benim başım
Gm
Lütfen kalbime bir kelepçe
Yoruldu yürek hep sevdikçe
Büyük aşklar da bitti be Neyzen
Ambalajlı aşkları neyleyim ben
Gm
Ne zaman sorgulasam hayatı
Ters dönüyor gülen suratın ağzı
Yine su alıyoruz kovalar küçük
Taşı taşı bitmez bir ömür bu yük
Gm
Boğa güreşinde boğayı tutuyorum
Adim
Balık sürüsünde ters gidiyorum
Bb
Kız Kulesi’nde rakı buluyorum
Cm D Gm
Hesap girerse hemen kaçıyorum
Gm D
Kaldırımları işgal eder belki bütün arabalar
Cm Gm
Oysa onları devirecek bir gün bütün bu yayalar
D
Kuşların seslerini bastırmaya çalışır tüm bu kornalar
Cm Gm
Oysa kuşların onlara yukarıdan bırakılan sürprizleri var
Gm
Şehri bugün dinleseydi
Diyeceklerdi Orhan deli
Annemin o güzel yemekleri
Bir an unutturdu bana bu afeti
Gm
Yazın haberlerde yangınlar
Ormandan kaçıyor sincaplar
Duman gitti baktık binalar
Geçmiş olsun akciğerler, organlar
Gm
Su kurudu değirmen durdu
Saçlar ağardı ama un yoktu
Elmanın sahibi bizden önce kurttu
Doğa ana sopayla geliyor mu?
Gm
Yavuz ve Çetin bu oyuncak dünya
Modern zamanlarda Chaplin olsa
Fener’in stat ismi Lefter olsa
Erbane tulum bu kutlansa
Gm
Yatakta dönüyorum saat gibi
Adim
Sap olmak balta olmaktan iyi
Bb
Yoğurdu üfleyerek yerim ama
Cm D Gm
En sevdiğim şeydir aslında
Ende des Songs Noch einmal?
Güney Marlen – Kaldırımları İşgal Eden Arabalar Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Güney Marlen – Kaldırımları İşgal Eden Arabalar: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm sowohl beginnt als auch endet, Gm 15-mal erklingt, Bb nur 2-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 2× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 4× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 4× |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 15× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | 2× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 15× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | 2× |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 2× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 4× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | 4× |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 27-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm.
Akkordfolgen
- D Gm BbV/vi → vi GmV → iKadenz in harmonisch Moll ×2
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iMoll-Plagalschluss ×2
- Cm D Bbii → V/vi Gmiv → Viv → V ×2
Achte besonders auf den Wechsel D → Gm, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Bb liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Gm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gm, Cm, D, Adim; lies sie als vi–ii–V/vi–vii° in Bb oder als i–iv–V–ii° in Gm. D ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Gm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D → Gm (V/vi → vi in Bb, V → i in Gm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Er endet auf Gm und lässt der Gm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Güney Marlen – Kaldırımları İşgal Eden Arabalar: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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