Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Güney Marlen – İsmi Gölge Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em, Am, D, E7, B Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em
Vur beni tam kalbimden vur
Bu bir cinayet serisi olur
Am
Aşk bir otelde ölü bulunur
Aynasızlar seni de vurur
Sorarlarsa faili meçhul
Em
Seni seviyorum kaç kurtul
Em
Daha çok genciz çok yazık olur
Kaçsa bile şu son vapur
Am
Seven sevdiğinin yanında durur
Kıyma bize gitme nolur
Gitme şehir çok bozulur
Em
Aşk karşı kıyıya vurur
D Em
Ah hayat ah be hayat
D Em
Beni dünyadan aşağı at
D Em
Yeni bir şehir ararım
D Em
Adını tek başıma koyarım
Em
Yeni birisiyle tanıştım ismi Gölge
E7 Am
İnanır mısın her saniye peşimde
Ama sana dürüst olmak gerekirse
B Em
Benim aklım hep sende
Em
Zor günlerde kimse yoktu
O kadar adama şimdi noldu
Am
Tüm çiçek çocuklar hep soldu
Yeni bir film oynuyordu
Kız sana çok benziyordu
Em
Film bitiyor herkes mutlu
Em
Susma kalbim bak hiç susma
Güler yüzüm yine zamanla
Am
Okudum yeni kokan bir kitapta
Evin yürümeyle on dakika
Ama günler alır bu aşkla
Em
Kesin ben kalırım o yolda
Em
Yeni birisiyle tanıştım ismi Gölge
E7 Am
İnanır mısın her saniye peşimde
Ama sana dürüst olmak gerekirse
B Em
Benim aklım hep sende
Em
Yeni birisiyle tanıştım ismi Yankı
E7 Am
Sorduğum her soruya var bir cevabı
Ama sana soru sormak gerekirse
B Em
Hala seviyor musun sen de
Ende des Songs Noch einmal?
Güney Marlen – İsmi Gölge Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Güney Marlen – İsmi Gölge: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em sowohl beginnt als auch endet, Em 18-mal erklingt, G dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Em zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 7× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 3× |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 4× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 18× |
| V7/ii | E7 | Zwischendominante V/ii — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 3× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 18× |
| V7/iv | E7 | Zwischendominante V/iv — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 3× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 7× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | 3× |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | — |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 35-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von G ist dasselbe B ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Em. E7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Am Em Gii → vi Emiv → iMoll-Plagalschluss ×4
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×4
- B Em GV/vi → vi EmV → iKadenz in harmonisch Moll ×3
- E7 Am GV7/ii → iiAuflösung einer Zwischendominante EmV7/iv → iv ×3
- Am B Gii → V/vi Emiv → Viv → V ×3
Achte besonders auf den Wechsel Am → Em, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von G liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn B kommt, spiel statt des D der Tonleiter ein D#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Em legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Em, Am, D, E7 – aus Sicht von G vi–ii–V–V7/ii, aus Sicht von Em i–iv–VII–V7/iv. E7 ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V7/ii), in Em dagegen die Dominante (V7/iv), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Am → Em (ii → vi in G, iv → i in Em): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Em besiegelt der Song Em als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Güney Marlen – İsmi Gölge: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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