Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bul Beni – Ezhel
Tono A mayor – F# menor Acordes D, F#m, A, C#m7, C#7 Tono fácil G (cejilla 2)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
F#m D A C#m7
F#m D
Rüyalarıma giriyor senle sevgili olmak
Ama sen diye yok bi şey
A C#m7
Bu kadar zor olamaz hayalimdeki kişiyi bulmak
Vazgeçtim artık sen beni
F#m D
Bul beni, bul beni, ohh
A C#7
Artık bul beni, ya, bul beni, bul beni, ohh
Artık bul beni, ya
F#m
Tatlı kızlar dört yanımda
D
Hepsi hoş da belli olmaz
A C#m7
Kim beni benim için sevebilecek acep
Tüm yüreğiyle
F#m D
Sen artık bul beni, bul beni, ohh
D A C#7
Artık bul beni, ya, bul beni, bul beni, ohh
Artık bul beni, ya
F#m
Gel yanıma, yanla canım (Gel)
D
Bu yaz ne yapcaz, planlayalım (Bebek)
A
Sexy body, sallayadur
C#m7
Saçın, vücudun, kalçaların
F#m
Hem sеvgilim ol hem arkadaşım
D
Desem "Bi yarim var yaşasın"
A
Kız gеl de bana, de "Angaralım"
C#m7
Dağıt şu sisli manzaramı
F#m D
Bugüne dek gitmedi şansım yaver
A
İyi de böyle madem
C#m7
Belki de sendin zaten
(Tüm beklediğim)
F#m
Bugüne dek, bugüne dek beni yediler
D
Sevmediler diyemem ama değişti birden
A
Tüm hâlleri beni bi bana bırakamadılar
C#m7
Beni anlayamadılar, bıktım dramalarından
F#m
Tüm kalbimi döktüm önlerine
D
Yoldaş olsunlar istedim ömrümce
A
Olmaz istedikleri istediğim
C#m7
Korkar oldum artık kimse gönlümde
Yok da
F#m D
Bugüne dek gitmedi şansım yaver
A
İyi de böyle madem
C#7
Belki de sendin zaten
(Tüm beklediğim)
F#m
Tatlı kızlar dört yanımda
D
Hepsi hoş da belli olmaz
A C#m7
Kim beni benim için sevebilecek acep
Tüm yüreğiyle
F#m D
Sen artık bul beni, bul beni, ohh
D A C#7
Artık bul beni, ya, bul beni, bul beni, ohh
Artık bul beni, ya
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bul Beni – Ezhel
NotasX
Análisis armónico
Ezhel – Bul Beni: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F#m y termina en C#7. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque empieza en F#m y el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 13× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | — |
| iii7 | C#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# · B | 9× |
| V7/vi | C#7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# · B | 4× |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 15× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 13× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 13× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 13× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | — |
| v7 | C#m7 | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# · B | 9× |
| V7 | C#7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# · B | 4× |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 15× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | — |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 54 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde A, ese mismo C#7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia F#m.
Progresiones de acordes
- D A AIV → Icadencia plagal F#mVI → III ×13
- C#m7 F#m Aiii7 → vi F#mv7 → icadencia de menor natural ×9
- C#7 F#m AV7/vi → viresolución secundaria F#mV7 → icadencia de menor armónico ×3
El cambio al que debes prestar atención es D → A, se oye 13 veces. Desde F#m es VI → III; desde A se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C#7, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en F#m, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es D, F#m, A, C#m7: IV–vi–I–iii7 desde A, VI–i–III–v7 desde F#m. C#7 es el giro interesante: en A es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D → A (IV → I en A, VI → III en F#m): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en C#7, la canción sella A como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bul Beni – Ezhel en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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