Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Dedublüman – Bunca Yıl x Can Kazaz Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Bm, A, G, Em, Dm, Bb, C, Gm Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm G A Em A G Bm
Bm G
Maviler saçına düşer toprağı kanatır
Em Bm
Budanır kanatların
A Em Bm
Anlaşılmaz bunca yıl nasıl rüzgara kapıldığın
Bm G
Aşk benim tenimi çalıp korkağı yaratır
Em Bm
Islanır yanaklarım
A Em Bm
Anlaşılmaz bunca yıl nasıl nehrine kapıldığım
Bunca yıl sen
Bm
Yaprak gibi dökül kadehe
G
Uyku gibi dökül gözümden
A Em
Su gibi yaşa, kar gibi yağ
A G Bm
Dağ gibi kaç benden
Bm G A Em A G A Bm
Bm
Ağlasam gücüne gider
G Em Bm
Kol geren limanın uzanır halatların
A Em
Anlaşılmaz bunca yıl nasıl
Bm
Diplere batmadığım
Bm G
Ağrılar şekeri olur kor gibi acının
Em Bm
Kül olur soğukların
A Em
Anlaşılmaz bunca yıl nasıl
Bm
Güneşe aldandığın, bunca yıl sen
Bm
Yaprak gibi dökül kadehe
G
Uyku gibi dökül gözümden
A Em
Su gibi yaşa, kar gibi yağ
A G Bm
Dağ gibi kaç benden
Bm
Yaşamaksızın dünya halini
A Bm
Nedir bu yıldızlara merakın
A Bm
Adını bilmeden meşhur dip sahafların
G Em A Bm
Solu tozunu, soluk sayfa dolu rafların
Dm
Yaprak gibi dökül kadehe
Bb
Uyku gibi dökül gözümden
C Gm
Su gibi yaşa, kar gibi yağ
C Bb Dm
Dağ gibi kaç benden
Ende des Songs Noch einmal?
Dedublüman – Bunca Yıl x Can Kazaz Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Dedublüman – Bunca Yıl x Can Kazaz: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm beginnt und Bm 24-mal erklingt, D dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| i | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 2× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 13× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 13× |
| iv | Gm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | G · Bb · D | 1× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 16× |
| bVI | Bb | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Bb · D · F | 2× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 24× |
| bVII | C | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | C · E · G | 2× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 24× |
| bII | C | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | C · E · G | 2× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 2× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 13× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 13× |
| vi | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 1× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 16× |
| #VII | Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 73-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bb, C, Gm sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iMoll-Plagalschluss ×8
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×5
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×5
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×4
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×3
Achte besonders auf den Wechsel Em → Bm, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von D liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Bb den Akkordtönen (Bb · D · F) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Bm, A, G, Em tragen den Song: vi–V–IV–ii bezogen auf D, i–VII–VI–iv bezogen auf Bm. Bb verdunkelt das Bild für einen Moment: Aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf Em → Bm (ii → vi in D, iv → i in Bm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Dm besiegelt der Song D als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Dedublüman – Bunca Yıl x Can Kazaz: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Can KazazMusik: Can KazazArrangement: Mustafa Yavuz
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