Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Haluk Levent – Zülüf (Melek Mosso) Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde E, F, Dm, D, G, A, Am, C … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Şarkı nakarata geldiğinde ton C|Am oluyor. A D A Zülüf dökülmüş yüze aman D Am G F Kaşlar yakışmış göze aman aman Dm C Bm E Am G F Usaaandım bu canımdan aman aman E F Dm E Derdimden geze geeeeze D E Dm C Bm E Am G F Usaaandım bu canımdan aman aman E F Dm E Derdimden geze geeeeze A D A Bu ellerde gez gayri aman D Am G F Katip ol da yaz gayri aman aman Dm C Bm E Am G F Bir kaaazma al, bir kürek aman aman E F Dm E Mezarımı kaz gayyrı D E Dm C Bm E A G F Bir kaaazma al, bir kürek aman aman E F Dm E Mezarımı kaz gayyrı
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Haluk Levent – Zülüf (Melek Mosso) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Haluk Levent – Zülüf (Melek Mosso): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil D 6-mal erklingt, Bm nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 6× |
| i | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 8× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| V/V | E | Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante | E · G# · B | 14× |
| bIII | F | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · A · C | 10× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 6× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 5× |
| v | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 5× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 4× |
| bVII | C | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | C · E · G | 4× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 4× |
| bII | C | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | C · E · G | 4× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 6× |
| iii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 8× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| IV | E | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B | 14× |
| #IV | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 10× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 6× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 5× |
| vii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 62-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. E wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. F, C sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×4
Achte besonders auf den Wechsel A → D, 4-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Bm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei F den Akkordtönen (F · A · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord A legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind E, F, Dm, D; lies sie als V/V–bIII–i–I in D oder als IV–#IV–iii–III in Bm. E sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu A. Hör genau auf A → D (V → I in D, VII → III in Bm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist E; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Haluk Levent – Zülüf (Melek Mosso): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Neşet ErtaşMusik: Neşet ErtaşArrangement: Murat Çorak
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