Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Çağan Şengül – Yansın (Emre Aydın) Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Db, Fm, Eb, Cm, Bbm Leichte Tonart G (Kapo 1)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Bbm Db Fm Eb Db
Fm
Hiç sorgum sualim yok
Eb
Sen bilirsin doğrusunu
Db Cm Fm
Ama bir kez beni duysan olmaz mı
Fm
Benim pek gidesim yok
Eb
Sen bilirsin o yolları
Db Cm Fm
Ama bir kez beni tutsan olmaz mı
Db Cm Db Cm
Esirinim senin, her yerimde sen izi
Bbm
Yansın zaten yanıyor
Db
Bi boşluk var yeri dolmuyor
Fm
İçimde fırtına’n kopuyor
Eb
Kopsun
Bbm
Vursun zaten kanıyor
Db
Kalbim katilini tanıyor
Fm
O yollar’ın bir beni yoruyor
Eb
Yorsun
Db
Ama olsun
Ende des Songs Noch einmal?
Çağan Şengül – Yansın (Emre Aydın) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Çağan Şengül – Yansın (Emre Aydın): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Db. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil Fm 7-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 3× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 4× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 9× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 5× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 7× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 7× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 3× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 4× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 9× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 28-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×4
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel Db → Fm, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Ab liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bbm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Db, Fm, Eb, Cm; lies sie als IV–vi–V–iii in Ab oder als VI–i–VII–v in Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Db → Fm (IV → vi in Ab, VI → i in Fm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf Db und lässt der Ab-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Çağan Şengül – Yansın (Emre Aydın): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Çağan ŞengülMusik: Çağan ŞengülArrangement: Burak Bedirli
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