Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Too Good At Goodbyes – Sam Smith
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, F, C, Gm Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm F
You must think that I'm stupid
C Gm
You must think that I'm a fool
Dm F
You must think that I'm new to this
C Gm
But I have seen this all before
Dm
I'm never gonna let you close to me
F
Even though you mean the most to me
C Gm
Cause every time I open up, it hurts
Dm
So I'm never gonna get too close to you
F
Even when I mean the most to you
C Gm
In case you go and leave me in the dirt
Dm F
Every time you hurt me, the less that I cry
C Gm
And every time you leave me, the quicker these tears dry
Dm F
And every time you walk out, the less I love you
C Gm
Baby, we don't stand a chance, it's sad but it's true
Dm F
I'm way too good at goodbyes (I'm way too good at goodbyes)
C Gm
I'm way too good at goodbyes (I'm way too good at goodbyes)
Dm F
I know you're thinking I'm heartless
C Gm
I know you're thinking I'm cold
Dm F
I'm just protecting my innocence
C Gm
I'm just protecting my soul
Dm
I'm never gonna let you close to me
F
Even though you mean the most to me
C Gm
Cause every time I open up, it hurts
Dm
So I'm never gonna get too close to you
F
Even when I mean the most to you
C Gm
In case you go and leave me in the dirt
Dm F
Every time you hurt me, the less that I cry
C Gm
And every time you leave me, the quicker these tears dry
Dm F
And every time you walk out, the less I love you
C Gm
Baby, we don't stand a chance, it's sad but it's true
Dm F
I'm way too good at goodbyes (I'm way too good at goodbyes)
C Gm
I'm way too good at goodbyes (I'm way too good at goodbyes)
Dm F
No way that you'll see me cry (No way that you'll see me cry)
C Gm
I'm way too good at goodbyes (I'm way too good at goodbyes)
Dm F
No, no, no, no, no (I'm way too good at goodbyes)
C Gm
No, no, no, no, no, no, no (I'm way too good at goodbyes)
Dm F
(No way that you'll see me cry)
C Gm
(I'm way too good at goodbyes)
Dm F
Every time you hurt me, the less that I cry
C Gm
And every time you leave me, the quicker these tears dry
Dm F
And every time you walk out, the less I love you
C Gm
Baby, we don't stand a chance, it's sad but it's true
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Too Good At Goodbyes – Sam Smith
NotesX
Analyse harmonique
Sam Smith – Too Good At Goodbyes: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 19× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 19× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 19× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 19× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 19× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 19× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 19× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | — |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 19× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 4 accords différents apparaissent 76 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagale mineure ×18
Le passage à surveiller est Gm → Dm, entendu 18 fois. Du côté de Dm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de F, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm, F, C, Gm ; lisez-les comme vi–I–V–ii en F ou i–III–VII–iv en Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gm → Dm (ii → vi en F, iv → i en Dm) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur Gm, la chanson scelle F comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Too Good At Goodbyes – Sam Smith à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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