Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords I'm Not The Only One – Sam Smith
Tonalité F majeur – D mineur Accords E, A, Ab7, Dbm, B9, B7 Tonalité facile Ab
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
E Ab7 Dbm A
E Ab7 Dbm A
E Ab7 Dbm A
E B9 E
E Ab7 Dbm A
You and me we made a vow
E Ab7 Dbm A
For better or for worse
E Ab7 Dbm A
I can't believe you let me down
E B9 E
But the proof's in the way it hurts
Ab7 Dbm A
For months on end I've had my doubts
E Ab7 Dbm A
Denying every tear
E Ab7 Dbm A
I wish this would be over now
E B9 E
But I know that I still need you here
E Ab7 Dbm A
You say I'm crazy
E
Cause you don't think
Ab7 Dbm A
I know what you've done
E Ab7 Dbm B9 A
But when you call me baby
E B7 E B7
I know I'm not the only one
E Ab7 Dbm A
You've been so unavailable
E Ab7 Dbm A
Now sadly I know why
E Ab7 Dbm A
Your heart is unobtainable
E B9 E
Even though Lord knows you have mine
E Ab7 Dbm A
You say I'm crazy
E
Cause you don't think
Ab7 Dbm A
I know what you've done
E Ab7 Dbm B9 A
But when you call me baby
E B7 E B7
I know I'm not the only one
A E
I have loved you for many years
Ab7 Dbm B9
Maybe I am just not enough
A E
You've made me realise my deepest fear
B7
By lying and tearing us up
E Ab7 Dbm A
You say I'm crazy
E
Cause you don't think
Ab7 Dbm A
I know what you've done
E Ab7 Dbm B9 A
But when you call me baby
E B7 E
I know I'm not the only one
Ab7 Dbm A
You say I'm crazy
E
Cause you don't think
Ab7 Dbm A
I know what you've done
E Ab7 Dbm B9 A
But when you call me baby
E B7 E
I know I'm not the only one
Ab7 Dbm A
I know I'm not the only one
E Ab7 Dbm A
I know I'm not the only one
E Ab7
And I know, and I know, and I know
Dbm B9
And I know, and I know, and I know
A
'Know
E B7 E
I know I'm not the only one
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures I'm Not The Only One – Sam Smith
NotesX
Analyse harmonique
Sam Smith – I'm Not The Only One: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| bIII7 | Ab7 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Ab · C · Eb · Gb | 28× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| III | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 29× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | — |
| #IV7 | B9 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# · A · C# | 10× |
| #IV7 | B7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# · A | 8× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| bvi | Dbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab | 28× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | — |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| V/iii | E | Dominante secondaire V/iii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 44× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | — |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| V/v | E | Dominante secondaire V/v — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 44× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| #IV7 | Ab7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb · Gb | 28× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 29× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | — |
| #VI7 | B9 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# · A · C# | 10× |
| #VI7 | B7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# · A | 8× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
| #vii | Dbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab | 28× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 6 accords différents apparaissent 147 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. E joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Ab7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Ab7 Dbm FbIII7 → bvirésolution secondaire Dm#IV7 → #vii ×28
- B7 E F#IV7 → V/iiirésolution secondaire Dm#VI7 → V/v ×7
- B9 E F#IV7 → V/iiirésolution secondaire Dm#VI7 → V/v ×4
Le passage à surveiller est Ab7 → Dbm, entendu 28 fois. Du côté de Dm, c'est #IV7 → #vii; du côté de F, il se lit bIII7 → bvi (résolution secondaire: Ab7 se résout une quarte plus haut sur Dbm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab7, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Ab7, suivez les notes de l'accord (Ab · C · Eb · Gb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur E, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est E, A, Ab7, Dbm — V/iii–III–bIII7–bvi côté F, V/v–V–#IV7–#vii côté Dm. E est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/iii), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V/v) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Ab7 → Dbm (bIII7 → bvi en F, #IV7 → #vii en Dm) : résolution secondaire — Ab7 se résout une quarte plus haut sur Dbm. Elle se termine sur E, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords I'm Not The Only One – Sam Smith à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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