Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Lay Me Down Ft. John Legend – Sam Smith
Tonalité E majeur – C# mineur Accords Fmaj7, Cmaj7, Dm, Am7, F/G, G, F9 Tonalité facile B (capo 5)
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
Cmaj7
Yes I do, I believe
That one day I will be, where I was
Fmaj7
Right there, right next to you
And it's hard, the days just seem so dark
The moon, the stars, are nothing without you
Cmaj7
Your touch, your skin, where do I begin
No words can explain
Fmaj7
The way I'm missing you
The night, this emptiness, this hole that I'm inside
These tears, they tell their own story
Dm Fmaj7 Am7 G
You told me not to cry when you were gone
Dm Fmaj7 F/G
But the feeling's overwhelming, it's much too strong
Cmaj7 Am7
Can I lay by your side
Dm Fmaj7
Next to you, you
Cmaj7 Am7
And make sure you're alright
Dm
I'll take care of you
Fmaj7
And I don't want to be here
F/G
If I can't be with you tonight
Cmaj7
I'm reaching out to you
Fmaj7
Can you hear my call
Cmaj7
This hurt that I've been through
F9
I'm missing you, missing you like crazy
Dm F Bb7M G*
Lay me down tonight
Dm F Bb7M G*
Lay me by your side
Dm F Bb7M G*
Lay me down tonight
Dm F G*
Lay me by your side
Cmaj7 Am7
Can I lay by your side
Dm Fmaj7
Next to you, you ou
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Lay Me Down Ft. John Legend – Sam Smith
NotesX
Analyse harmonique
Sam Smith – Lay Me Down Ft. John Legend: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cmaj7 et se termine sur Fmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre E majeur et C# mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | — |
| bIImaj7 | Fmaj7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | F · A · C · E | 8× |
| bII | F/G | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | F · A · C | 2× |
| bII7 | F9 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | F · A · C · Eb · G | 1× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | — |
| bIII | G | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | G · B · D | 1× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| III | G# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | — |
| iv7 | Am7 | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | A · C · E · G | 4× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | — |
| bVImaj7 | Cmaj7 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · E · G · B | 7× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | — |
| bvii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 5× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | — |
| bii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 5× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | — |
| #IIImaj7 | Fmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C · E | 8× |
| #III | F/G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 2× |
| #III7 | F9 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C · Eb · G | 1× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | — |
| #IV | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 1× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | — |
| vi7 | Am7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E · G | 4× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | — |
| #VIImaj7 | Cmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · B | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 7 accords différents apparaissent 28 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Fmaj7, Cmaj7, Am7, F/G, G, F9 sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fmaj7, suivez les notes de l'accord (F · A · C · E) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fmaj7, Cmaj7, Dm, Am7 ; lisez-les comme bIImaj7–bVImaj7–bvii–iv7 en E ou #IIImaj7–#VIImaj7–bii–vi7 en C#m. Fmaj7 assombrit brièvement le tableau : bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la tonique. Elle se termine sur Fmaj7, laissant le dernier mot au côté E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Lay Me Down Ft. John Legend – Sam Smith à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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