Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Lay Me Down Ft. John Legend – Sam Smith
Tono E mayor – C# menor Acordes Fmaj7, Cmaj7, Dm, Am7, F/G, G, F9 Tono fácil B (cejilla 5)
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
Cmaj7
Yes I do, I believe
That one day I will be, where I was
Fmaj7
Right there, right next to you
And it's hard, the days just seem so dark
The moon, the stars, are nothing without you
Cmaj7
Your touch, your skin, where do I begin
No words can explain
Fmaj7
The way I'm missing you
The night, this emptiness, this hole that I'm inside
These tears, they tell their own story
Dm Fmaj7 Am7 G
You told me not to cry when you were gone
Dm Fmaj7 F/G
But the feeling's overwhelming, it's much too strong
Cmaj7 Am7
Can I lay by your side
Dm Fmaj7
Next to you, you
Cmaj7 Am7
And make sure you're alright
Dm
I'll take care of you
Fmaj7
And I don't want to be here
F/G
If I can't be with you tonight
Cmaj7
I'm reaching out to you
Fmaj7
Can you hear my call
Cmaj7
This hurt that I've been through
F9
I'm missing you, missing you like crazy
Dm F Bb7M G*
Lay me down tonight
Dm F Bb7M G*
Lay me by your side
Dm F Bb7M G*
Lay me down tonight
Dm F G*
Lay me by your side
Cmaj7 Am7
Can I lay by your side
Dm Fmaj7
Next to you, you ou
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Lay Me Down Ft. John Legend – Sam Smith
NotasX
Análisis armónico
Sam Smith – Lay Me Down Ft. John Legend: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cmaj7 y termina en Fmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre E mayor y C# menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | — |
| bIImaj7 | Fmaj7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | F · A · C · E | 8× |
| bII | F/G | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | F · A · C | 2× |
| bII7 | F9 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | F · A · C · Eb · G | 1× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | — |
| bIII | G | Prestado del menor paraleloacorde prestado | G · B · D | 1× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| III | G# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | — |
| iv7 | Am7 | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | A · C · E · G | 4× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | — |
| bVImaj7 | Cmaj7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | C · E · G · B | 7× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | — |
| bvii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 5× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | — |
| bii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 5× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | — |
| #IIImaj7 | Fmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C · E | 8× |
| #III | F/G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | 2× |
| #III7 | F9 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C · Eb · G | 1× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | — |
| #IV | G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · B · D | 1× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | — |
| vi7 | Am7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E · G | 4× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | — |
| #VIImaj7 | Cmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G · B | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 28 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Fmaj7, Cmaj7, Am7, F/G, G, F9 están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre Fmaj7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cmaj7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Fmaj7, sigue las notas del acorde (F · A · C · E) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cmaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Fmaj7, Cmaj7, Dm, Am7; léelos como bIImaj7–bVImaj7–bvii–iv7 en E o #IIImaj7–#VIImaj7–bii–vi7 en C#m. Fmaj7 oscurece el panorama por un momento: bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónica. Termina en Fmaj7 y deja la última palabra al lado de E.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Lay Me Down Ft. John Legend – Sam Smith en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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