Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Love Is A Losing Game – Sam Smith
Tono C mayor – A menor Acordes Cmaj7, F/G, Fm6, Fm, Am7, Dm9, B7, E7 Tono fácil A (cejilla 3)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Fm Cmaj7
Cmaj7 F/G
For you I was a flame
Fm6 Cmaj7
Love is a losing game
Cmaj7 F/G
Five story fire as you came
Fm6 Cmaj7
Love is a losing game
Am7 Dm9
One I wish I never played
Fm Cmaj7
Oh what a mess we made
Cmaj7 F/G
And now the final frame
Fm6 Cmaj7
Love is a losing game
Fm
Cmaj7 F/G
Played out by the band
Fm6 Cmaj7
Love is a losing hand
Cmaj7 F/G
More than I could stand
Fm6 Cmaj7
Love is a losing hand
Am7 Dm9
Self professed, profound
Fm Cmaj7
'Til the chips were down
Cmaj7 F/G
Know you're a gambling man
Fm6 Cmaj7
Love is a losing hand
Fm
Cmaj7 F/G
And though I batted blind
Fm6 Cmaj7
Love is a fate resigned
Cmaj7 F/G
Memories mar my mind
Fm6 Cmaj7 B7 E7
Love is a fate resigned
Am7 Dm9
Over futile odds
Fm Cmaj7
And laughed at by the gods
Cmaj7 F/G
And now the final frame
Fm6 Cmaj7
Love is a losing game
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Love Is A Losing Game – Sam Smith
NotasX
Análisis armónico
Sam Smith – Love Is A Losing Game: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Cmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque se detiene en C, C suena 22 veces frente a 3 de Am y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tónica — el hogar | C · E · G · B | 22× |
| ii7 | Dm9 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C · E | 3× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 1× |
| IV | F/G | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 9× |
| iv6 | Fm6 | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | F · Ab · C · D | 9× |
| iv | Fm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | F · Ab · C | 6× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | — |
| vi7 | Am7 | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E · G | 3× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| V7/iii | B7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tónica — el hogar | A · C · E · G | 3× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| V7/v | B7 | Dominante secundaria V/v — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 1× |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G · B | 22× |
| iv7 | Dm9 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C · E | 3× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B · D | 1× |
| VI | F/G | Submediante — color cálido | F · A · C | 9× |
| vi6 | Fm6 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C · D | 9× |
| vi | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 6× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | — |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 54 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. B7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Fm6, Fm están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Fm6 Cmaj7 Civ6 → Imaj7plagal menor Amvi6 → IIImaj7 ×9
- Fm Cmaj7 Civ → Imaj7plagal menor Amvi → IIImaj7 ×6
- E7 Am7 CV7/vi → vi7resolución secundaria AmV7 → i7cadencia de menor armónico ×1
- B7 E7 CV7/iii → V7/viresolución secundaria AmV7/v → V7 ×1
El cambio al que debes prestar atención es Fm6 → Cmaj7, se oye 9 veces. Desde C se lee como iv6 → Imaj7 (plagal menor: una llegada agridulce con un iv prestado); desde Am es vi6 → IIImaj7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Cmaj7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F/G, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm6, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E7, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Fm6, sigue las notas del acorde (F · Ab · C · D) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Fm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Cmaj7, F/G, Fm6, Fm; léelos como Imaj7–IV–iv6–iv en C o IIImaj7–VI–vi6–vi en Am. B7 es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V7/iii), mientras que en Am se convierte en la dominante (V7/v) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Fm6 → Cmaj7 (iv6 → Imaj7 en C, vi6 → IIImaj7 en Am): plagal menor — una llegada agridulce con un iv prestado. Termina en Cmaj7 y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Love Is A Losing Game – Sam Smith en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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