Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Too Good At Goodbyes – Sam Smith
Tono F mayor – D menor Acordes Dm, F, C, Gm Tono fácil G
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm F
You must think that I'm stupid
C Gm
You must think that I'm a fool
Dm F
You must think that I'm new to this
C Gm
But I have seen this all before
Dm
I'm never gonna let you close to me
F
Even though you mean the most to me
C Gm
Cause every time I open up, it hurts
Dm
So I'm never gonna get too close to you
F
Even when I mean the most to you
C Gm
In case you go and leave me in the dirt
Dm F
Every time you hurt me, the less that I cry
C Gm
And every time you leave me, the quicker these tears dry
Dm F
And every time you walk out, the less I love you
C Gm
Baby, we don't stand a chance, it's sad but it's true
Dm F
I'm way too good at goodbyes (I'm way too good at goodbyes)
C Gm
I'm way too good at goodbyes (I'm way too good at goodbyes)
Dm F
I know you're thinking I'm heartless
C Gm
I know you're thinking I'm cold
Dm F
I'm just protecting my innocence
C Gm
I'm just protecting my soul
Dm
I'm never gonna let you close to me
F
Even though you mean the most to me
C Gm
Cause every time I open up, it hurts
Dm
So I'm never gonna get too close to you
F
Even when I mean the most to you
C Gm
In case you go and leave me in the dirt
Dm F
Every time you hurt me, the less that I cry
C Gm
And every time you leave me, the quicker these tears dry
Dm F
And every time you walk out, the less I love you
C Gm
Baby, we don't stand a chance, it's sad but it's true
Dm F
I'm way too good at goodbyes (I'm way too good at goodbyes)
C Gm
I'm way too good at goodbyes (I'm way too good at goodbyes)
Dm F
No way that you'll see me cry (No way that you'll see me cry)
C Gm
I'm way too good at goodbyes (I'm way too good at goodbyes)
Dm F
No, no, no, no, no (I'm way too good at goodbyes)
C Gm
No, no, no, no, no, no, no (I'm way too good at goodbyes)
Dm F
(No way that you'll see me cry)
C Gm
(I'm way too good at goodbyes)
Dm F
Every time you hurt me, the less that I cry
C Gm
And every time you leave me, the quicker these tears dry
Dm F
And every time you walk out, the less I love you
C Gm
Baby, we don't stand a chance, it's sad but it's true
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Too Good At Goodbyes – Sam Smith
NotasX
Análisis armónico
Sam Smith – Too Good At Goodbyes: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza en Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 19× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 19× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 19× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 19× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 19× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 19× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 19× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 19× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 4 acordes distintos, 76 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagal menor ×18
El cambio al que debes prestar atención es Gm → Dm, se oye 18 veces. Desde Dm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde F se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Dm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Dm, F, C, Gm; léelos como vi–I–V–ii en F o i–III–VII–iv en Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Gm → Dm (ii → vi en F, iv → i en Dm): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en Gm, la canción sella F como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Too Good At Goodbyes – Sam Smith en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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