Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Seni Düşünürüm – Funda Arar
Tono F mayor – D menor Acordes Am, Bb, Dm, Fmaj7, C, Gm, Bbmaj7, A7 Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm Am C Gm Bb Fmaj7 Bb Am A7
Dm Am C Gm Bb Fmaj7 Bb Am
Sebebini bilemediğim kırık dökük zamanlarım var
Sevmenin tadına varamadığım zamanlar
Ayak sesleri var kulağımda
Ayırt ettiğim, beklediğim bir tek seninki
Am Dm
Seni düşünürüm
C Bb Fmaj7
Gecemi aydınlatan gözlerini bir de
Dm Bbmaj7
Sat beni zindan gecelere
Am Fmaj7
Daha çok aydınlanayım
Bb Gm
Yarım kalmış çığlıklar
Bb Am
Aşkın ben yağmalar
Dm Am
Saklamadım sevgimi biter mi
C Gm
Yaşadığım acılar diner mi
Bbmaj7 Fmaj7
Beklediğim geceler gelir mi
Bb Am
Senle olmadan
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Seni Düşünürüm – Funda Arar
NotasX
Análisis armónico
Funda Arar – Seni Düşünürüm: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza en Dm y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tónica — el hogar | F · A · C · E | 5× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 4× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 9× |
| V7/vi | A7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 1× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 8× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F · A | 2× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 4× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 5× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 5× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C · E | 5× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 4× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 9× |
| V7 | A7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E · G | 1× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 8× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — color cálido | Bb · D · F · A | 2× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 8 acordes distintos, 38 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm.
Progresiones de acordes
- Bb Fmaj7 FIV → Imaj7cadencia plagal DmVI → IIImaj7 ×3
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadencia de menor natural ×2
- A7 Dm FV7/vi → viresolución secundaria DmV7 → icadencia de menor armónico ×1
- Bbmaj7 Fmaj7 FIVmaj7 → Imaj7cadencia plagal DmVImaj7 → IIImaj7 ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bb → Fmaj7, se oye 3 veces. Desde Dm es VI → IIImaj7; desde F se lee como IV → Imaj7 (cadencia plagal: el suave final de «amén»). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A7, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Dm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Am, Bb, Dm, Fmaj7; léelos como iii–IV–vi–Imaj7 en F o v–VI–i–IIImaj7 en Dm. A7 es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bb → Fmaj7 (IV → Imaj7 en F, VI → IIImaj7 en Dm): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en Am y deja la última palabra al lado de F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Seni Düşünürüm – Funda Arar en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Funda ArarMúsica: Funda ArarArreglo: Kıraç
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