Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Doldur Yüreğimi – Funda Arar
Tono Ab mayor – F menor Acordes Dbmaj7, Cm, Bbm7, Eb, Db, Bbm, Ab Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Eb Bbm7 Eb Db Dbmaj7 Dbmaj7 Cm Cm Bbm7 Dbmaj7 Eb Bbm Cm Cm Bazen bir söz bir tek kelime Bbm7 Dbmaj7 Bir ömrü değiştirir Cm 2 ayrı yaralı yürek tekrar Bbm7 Dbmaj7 Bir anda birleşir Bbm7 Ben her zaman aynı renkken Dbmaj7 Ya siyahsın sen ya da beyaz Cm Sende bence anladın biraz Ab Ne olursan vazgeçmem Dbmaj7 Doldur yüreğimi yüreğim sensiz bomboş bir yer Cm Ben sana bakınca anlarım cennet nasıl bir yer Bbm7 Dbmaj7 Yap sen gereğini nefesim son kez senin olsun Eb Bbm7 Cm Aşkım hayat sana feda olsun Dbmaj7 Doldur yüreğimi yüreğim sensiz bomboş bir yer Cm Ben sana bakınca anlarım cennet nasıl bir yer Bbm7 Dbmaj7 Yap sen gereğini nefesim son kez senin olsun Eb Bbm7 Cm Kalbim vazgeç gerçek veda olsun
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Doldur Yüreğimi – Funda Arar
NotasX
Análisis armónico
Funda Arar – Doldur Yüreğimi: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Eb y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Ab mayor, porque Ab suena 1 veces mientras que Fm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 1× |
| ii7 | Bbm7 | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F · Ab | 9× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 1× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 10× |
| III | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab · C | 10× |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 1× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 5× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 1× |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F · Ab | 9× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 1× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 10× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — color cálido | Db · F · Ab · C | 10× |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 1× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 37 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Dbmaj7 Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×3
- Bbm7 Eb Abii7 → Vii → V Fmiv7 → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dbmaj7 → Eb, se oye 3 veces. Desde Ab se lee como IVmaj7 → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde Fm es VImaj7 → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Dbmaj7, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm7, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Eb, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Dbmaj7, Cm, Bbm7, Eb; léelos como IVmaj7–iii–ii7–V en Ab o VImaj7–v–iv7–VII en Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Dbmaj7 → Eb (IVmaj7 → V en Ab, VImaj7 → VII en Fm): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. El acorde final es Cm; el oído descansa en Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Doldur Yüreğimi – Funda Arar en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sinan AkçılMúsica: Hakan ErolArreglo: Febyo Taşel
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