Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sam Smith – Too Good At Goodbyes Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, F, C, Gm Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm F
You must think that I'm stupid
C Gm
You must think that I'm a fool
Dm F
You must think that I'm new to this
C Gm
But I have seen this all before
Dm
I'm never gonna let you close to me
F
Even though you mean the most to me
C Gm
Cause every time I open up, it hurts
Dm
So I'm never gonna get too close to you
F
Even when I mean the most to you
C Gm
In case you go and leave me in the dirt
Dm F
Every time you hurt me, the less that I cry
C Gm
And every time you leave me, the quicker these tears dry
Dm F
And every time you walk out, the less I love you
C Gm
Baby, we don't stand a chance, it's sad but it's true
Dm F
I'm way too good at goodbyes (I'm way too good at goodbyes)
C Gm
I'm way too good at goodbyes (I'm way too good at goodbyes)
Dm F
I know you're thinking I'm heartless
C Gm
I know you're thinking I'm cold
Dm F
I'm just protecting my innocence
C Gm
I'm just protecting my soul
Dm
I'm never gonna let you close to me
F
Even though you mean the most to me
C Gm
Cause every time I open up, it hurts
Dm
So I'm never gonna get too close to you
F
Even when I mean the most to you
C Gm
In case you go and leave me in the dirt
Dm F
Every time you hurt me, the less that I cry
C Gm
And every time you leave me, the quicker these tears dry
Dm F
And every time you walk out, the less I love you
C Gm
Baby, we don't stand a chance, it's sad but it's true
Dm F
I'm way too good at goodbyes (I'm way too good at goodbyes)
C Gm
I'm way too good at goodbyes (I'm way too good at goodbyes)
Dm F
No way that you'll see me cry (No way that you'll see me cry)
C Gm
I'm way too good at goodbyes (I'm way too good at goodbyes)
Dm F
No, no, no, no, no (I'm way too good at goodbyes)
C Gm
No, no, no, no, no, no, no (I'm way too good at goodbyes)
Dm F
(No way that you'll see me cry)
C Gm
(I'm way too good at goodbyes)
Dm F
Every time you hurt me, the less that I cry
C Gm
And every time you leave me, the quicker these tears dry
Dm F
And every time you walk out, the less I love you
C Gm
Baby, we don't stand a chance, it's sad but it's true
Ende des Songs Noch einmal?
Sam Smith – Too Good At Goodbyes Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sam Smith – Too Good At Goodbyes: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 19× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 19× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 19× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 19× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 19× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 19× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 19× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 19× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 76-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iMoll-Plagalschluss ×18
Achte besonders auf den Wechsel Gm → Dm, 18-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von F liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dm, F, C, Gm; lies sie als vi–I–V–ii in F oder als i–III–VII–iv in Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gm → Dm (ii → vi in F, iv → i in Dm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Gm besiegelt der Song F als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sam Smith – Too Good At Goodbyes: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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