Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sam Smith – Baby You Make Me Crazy Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Ab, Bbm, Db, Ab/C Leichte Tonart F# (Kapo 1)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Ab Bbm Db
Ab
You say that you're leaving
Bbm
But I don't think I can let go
Db
When you put the phone down
Ab
I began to cry
What are you to do
Bbm
When the person that you love just says no
Db
Boy, get yourself together
Ab
Move on with your life
Ab
So I'm gonna play my favourite rhythm
Bbm
Got to get you out my system
Db Ab
I would do anything to keep you off my mind
Ab/C
I'm gonna have to call my sisters
Bbm
Be around the ones who listen
Db Ab
Anything to drown you out tonight
Ab
Baby
Bbm
You make me crazy
Db Ab
Why'd you have to fill my heart with sorrow
Save me
Bbm
Make it all hazy
Db Ab
So I don't think about you 'til tomorrow
Ab
It wasn't enough
Bbm
But you could've had the guts to face me
Db
It would have meant so much
Ab
If you'd looked me in the eye
Ab/C Bbm
Why do I always fall for the ones who have no courage
Db Ab
I must see some kind of beauty in their eyes
Ab
So I'm gonna play my favourite rhythm
Bbm
Got to get you out my system
Db Ab
I would do anything to keep you off my mind
Ab/C
I'm gonna have to call my sisters
Bbm
Be around the ones who listen
Db Ab
Anything to drown you out tonight
Ab
Baby
Bbm
You make me crazy
Db Ab
Why'd you have to fill my heart with sorrow
Save me
Bbm
Make it all hazy
Db Ab
So I don't think about you 'til tomorrow
Ab
Baby
Bbm
You make me crazy
Db Ab
Why'd you have to fill my heart with sorrow
Save me
Bbm
Make it all hazy
Db Ab
So I don't think about you 'til tomorrow
Ende des Songs Noch einmal?
Sam Smith – Baby You Make Me Crazy Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sam Smith – Baby You Make Me Crazy: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ab und endet mit Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen G-Dur und E-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| bII | Ab | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Ab · C · Eb | 22× |
| bII | Ab/C | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Ab · C · Eb | 3× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| biii | Bbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F | 15× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| III | B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | — |
| #IV | Db | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · F · Ab | 15× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | — |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| #III | Ab | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · C · Eb | 22× |
| #III | Ab/C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · C · Eb | 3× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| #iv | Bbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F | 15× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | — |
| #VI | Db | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · F · Ab | 15× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 55-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Ab, Ab/C sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Ab den Akkordtönen (Ab · C · Eb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Ab; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Ab, Bbm, Db, Ab/C; lies sie als bII–biii–#IV–bII in G oder als #III–#iv–#VI–#III in Em. Ab verdunkelt das Bild für einen Moment: Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonika. Mit dem Schluss auf Ab besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sam Smith – Baby You Make Me Crazy: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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