Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sam Smith – Writings On The Wall Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em, D, C, Gmaj7, B, Bsus4, Cmaj7, Bm … Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em Gmaj7
Em Gmaj7
I've been here before
Em Gmaj7
But always hit the floor
Cmaj7
I've spent a lifetime running
Bsus4
And I always get away
Cmaj7
But with you I'm feeling something
Bsus4 B
That makes me want to stay
Em Gmaj7
I'm prepared for this
Em Gmaj7
I never shoot to miss
Cmaj7
But I feel like a storm is coming
Bsus4
If I'm gonna make it through the day
Cmaj7
Then there's no more use in running
Bsus4 B
This is something I gotta face
Em D/F# G C
If I risk it all
Em D/F# G B
Could you break my fall
Em D
How do I live? How do I breathe
C D
When you're not here I'm suffocating
Em D
I want to feel love, run through my blood
C Bm
Tell me is this where I give it all up
Am Am7 Bm B
For you I have to risk it a all
Cause the writing's on the wall
INTERLUDE: Em Gmaj7
Em Gmaj7
A million shards of glass
Em Gmaj7
That haunt me from my past
Cmaj7
As the stars begin to gather
Bsus4
And the light begins to fade
Cmaj7
When all hope begins to shatter
Bsus4 B
Know that I won't be afraid
Em D/F# G C
If I risk it all
Em D/F# G B
Could you break my fall
Em D
How do I live? How do I breathe
C D
When you're not here I'm suffocating
Em D
I want to feel love, run through my blood
C Bm
Tell me is this where I give it all up
Am Am7 Bm B
For you I have to risk it a all
Em Gmaj7
Cause the writing's on the wa aaall
Em Gmaj7
The writing's on the wa aaaall
C Bsus4
C Bsus4 B
Em D
How do I live? How do I breathe
C D
When you're not here I'm suffocating
Em D
I want to feel love, run through my blood
C D
Tell me is this where I give it all up
Em D
How do I live? How do I breathe
C D
When you're not here I'm suffocating
Em D
I want to feel love, run through my blood
C Bm
Tell me is this where I give it all up
Am Am7 Bm B
For you I have to risk it a all
Em
Cause the writing's on the wall
Ende des Songs Noch einmal?
Sam Smith – Writings On The Wall Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sam Smith – Writings On The Wall: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em sowohl beginnt als auch endet, Em 22-mal erklingt, G nur 13-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Em zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tonika — das Zuhause | G · B · D · F# | 9× |
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 4× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 3× |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 3× |
| IIIsus4 | Bsus4 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · E · F# | 8× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 6× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 9× |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 12× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 6× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 13× |
| V | D/F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 4× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 22× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 22× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D · F# | 9× |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 4× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 3× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 3× |
| Vsus4 | Bsus4 | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · E · F# | 8× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 6× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | 9× |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 12× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 6× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 13× |
| VII | D/F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 12 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 99-mal vor; 11 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von G ist dasselbe B ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Em.
Akkordfolgen
- B Em GV/vi → vi EmV → iKadenz in harmonisch Moll ×9
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×5
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×5
- D/F# G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×4
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×2
Achte besonders auf den Wechsel B → Em, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von G liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Bsus4 kommt, spiel statt des D der Tonleiter ein D#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Em; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Em, D, C, Gmaj7 – aus Sicht von G vi–V–IV–Imaj7, aus Sicht von Em i–VII–VI–IIImaj7. B ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Em dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf B → Em (V/vi → vi in G, V → i in Em): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist Em; das Ohr kommt in Em zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sam Smith – Writings On The Wall: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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