Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Writings On The Wall – Sam Smith
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em, D, C, Gmaj7, B, Bsus4, Cmaj7, Bm … Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em Gmaj7
Em Gmaj7
I've been here before
Em Gmaj7
But always hit the floor
Cmaj7
I've spent a lifetime running
Bsus4
And I always get away
Cmaj7
But with you I'm feeling something
Bsus4 B
That makes me want to stay
Em Gmaj7
I'm prepared for this
Em Gmaj7
I never shoot to miss
Cmaj7
But I feel like a storm is coming
Bsus4
If I'm gonna make it through the day
Cmaj7
Then there's no more use in running
Bsus4 B
This is something I gotta face
Em D/F# G C
If I risk it all
Em D/F# G B
Could you break my fall
Em D
How do I live? How do I breathe
C D
When you're not here I'm suffocating
Em D
I want to feel love, run through my blood
C Bm
Tell me is this where I give it all up
Am Am7 Bm B
For you I have to risk it a all
Cause the writing's on the wall
INTERLUDE: Em Gmaj7
Em Gmaj7
A million shards of glass
Em Gmaj7
That haunt me from my past
Cmaj7
As the stars begin to gather
Bsus4
And the light begins to fade
Cmaj7
When all hope begins to shatter
Bsus4 B
Know that I won't be afraid
Em D/F# G C
If I risk it all
Em D/F# G B
Could you break my fall
Em D
How do I live? How do I breathe
C D
When you're not here I'm suffocating
Em D
I want to feel love, run through my blood
C Bm
Tell me is this where I give it all up
Am Am7 Bm B
For you I have to risk it a all
Em Gmaj7
Cause the writing's on the wa aaall
Em Gmaj7
The writing's on the wa aaaall
C Bsus4
C Bsus4 B
Em D
How do I live? How do I breathe
C D
When you're not here I'm suffocating
Em D
I want to feel love, run through my blood
C D
Tell me is this where I give it all up
Em D
How do I live? How do I breathe
C D
When you're not here I'm suffocating
Em D
I want to feel love, run through my blood
C Bm
Tell me is this where I give it all up
Am Am7 Bm B
For you I have to risk it a all
Em
Cause the writing's on the wall
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Writings On The Wall – Sam Smith
NotesX
Analyse harmonique
Sam Smith – Writings On The Wall: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle commence et se termine sur Em, Em revient 22 fois contre 13 pour G et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tonique — la maison | G · B · D · F# | 9× |
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 4× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 3× |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 3× |
| IIIsus4 | Bsus4 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · E · F# | 8× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 6× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 9× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 12× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 6× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 13× |
| V | D/F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 4× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 22× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 22× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D · F# | 9× |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 4× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 3× |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 3× |
| Vsus4 | Bsus4 | Dominante mineure — attraction douce | B · E · F# | 8× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 6× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | 9× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 12× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 6× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 13× |
| VII | D/F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 12 accords différents apparaissent 99 fois au total ; 11 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Em.
Enchaînements d'accords
- B Em GV/vi → vi EmV → icadence en mineur harmonique ×9
- D Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×5
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×5
- D/F# G GV → Icadence parfaite EmVII → III ×4
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est B → Em, entendu 9 fois. Du côté de Em, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de G, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Bsus4, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Em ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Em, D, C, Gmaj7 — vi–V–IV–Imaj7 côté G, i–VII–VI–IIImaj7 côté Em. B est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur B → Em (V/vi → vi en G, V → i en Em) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est Em ; l'oreille se repose en Em.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Writings On The Wall – Sam Smith à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord Em
- Positions de l'accord D
- Positions de l'accord C
- Positions de l'accord Gmaj7
- Positions de l'accord B
- Positions de l'accord Bsus4
- Positions de l'accord Cmaj7
- Positions de l'accord Bm
- Positions de l'accord D/F#
- Positions de l'accord G
- Positions de l'accord Am
- Positions de l'accord Am7
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