Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sam Smith – Make It To Me Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Db, Bbm, Cm, Bbm/F, Ab, Eb7 Leichte Tonart G (Kapo 1)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Bbm Cm Db
Bbm/F Ab
Bbm Cm Db
My mind runs away to you
Bbm/F Ab
With the thought I hope you'll see
Bbm Cm Db
Can't see where it's wandered too
Bbm/F Ab
But I know where it wants to be
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
I'm waiting patiently though time is moving slow
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
I have one vacancy and I wanted you to know that
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
You're the one designed for me
Bbm Cm Db Bbm/F Eb7
A distant stranger that I will complete
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
I know you're out there we're meant to be
Bbm Cm Db Eb7 Bbm Cm Db Bbm/F Ab
So keep your hair down and make it to me
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
And make it to me
Bbm Cm Db
So sick of this lonely air
Bbm/F Ab
It seems such a waste of breath
Bbm Cm Db
So much that I need to say
Bbm/F Ab
So much to get off my chest
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
I'm waiting patiently though time is moving slow
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
I have one vacancy and I wanted you to know that
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
You're the one designed for me
Bbm Cm Db Bbm/F Eb7
A distant stranger that I will complete
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
I know you're out there we're meant to be
Bbm Cm Db Eb7 Bbm Cm Db Bbm/F Ab
So keep your hair down and make it to me
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
make it to me
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
and make it to me
Bbm Cm Db | Eb7
make it to me
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
You're the one designed for me
Bbm Cm Db Bbm/F Eb7
A distant stranger that I will complete
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
I know you're out there we're meant to be
Bbm Cm Db Eb7 Db
So keep your hair down and make it to me
Ende des Songs Noch einmal?
Sam Smith – Make It To Me Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sam Smith – Make It To Me: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Db. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Ab-Dur, weil Ab 20-mal erklingt, Fm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | 20× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 26× |
| ii | Bbm/F | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 23× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 26× |
| III | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 27× |
| V7 | Eb7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb · Db | 6× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | 20× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 26× |
| iv | Bbm/F | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 23× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 26× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 27× |
| VII7 | Eb7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb · Db | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 128-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbm/F Eb7 Abii → V7ii → V Fmiv → VII7 ×3
- Db Eb7 AbIV → V7IV → V FmVI → VII7VI → VII ×3
Achte besonders auf den Wechsel Bbm/F → Eb7, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Ab liest er sich als ii → V7 (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Fm ist er iv → VII7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bbm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Db, Bbm, Cm, Bbm/F; lies sie als IV–ii–iii–ii in Ab oder als VI–iv–v–iv in Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbm/F → Eb7 (ii → V7 in Ab, iv → VII7 in Fm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf Db besiegelt der Song Ab als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sam Smith – Make It To Me: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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