Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sam Smith – Stay With Me Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am7, C, F, G, E7/G#, G4 Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am7 F C
Am7
Guess it's true
F C
I'm not good at a one night stand
Am7 F
But I still need love
C
'Cause I'm just a man
Am7 F
These nights never seem
C
To go to plan
Am7 G4
I don't want you to leave
C
Will you hold my hand
Am7 F C
Oh, won't you stay with me
Am7 F C
'Cause you're all I need
G Am7 F C
This ain't love, it's clear to see
E7/G# Am7 F C
But, darling, stay with me
Am7 F C
Why am I so emotional
Am7 F
No, it's not a good look
C
Need some self control
Am7
And deep down
F C
I know this never works
Am7 G4
But you can lay with me
C
So it doesn't hurt
Am7 F C
Oh, won't you stay with me
Am7 F C
'Cause you're all I need
G Am7 F C
This ain't love, it's clear to see
E7/G# Am7 F C
But, darling, stay with me
Am7
Oh, oh, oh, oh
F C
Oh, oh, oh, oh
Am7
Oh, oh, oh, oh
F C G
Oh, oh, oh, oh
Am7
Oh, oh, oh, oh
F C E7/G#
Oh, oh, oh, oh
Am7
Oh, oh, oh, oh
F C
Oh, oh, oh, oh
Am7 F C
Oh, won't you stay with me
Am7 F C
'Cause you're all I need
G Am7 F C
This ain't love, it's clear to see
E7/G# Am7 F C
But, darling, stay with me
Am7 F C
Oh, won't you stay with me
Am7 F C
'Cause you're all I need
G Am7 F C
This ain't love, it's clear to see
E7/G# Am7 F C
But, darling, stay with me
Ende des Songs Noch einmal?
Sam Smith – Stay With Me Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sam Smith – Stay With Me: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am7 und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen C-Dur und A-Moll, weil er auf C zur Ruhe kommt, er mit Am beginnt und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 29× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V7/vi | E7/G# | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 5× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 27× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 5× |
| V | G4 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 2× |
| vi7 | Am7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E · G | 29× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonika — das Zuhause | A · C · E · G | 29× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 29× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V7 | E7/G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B · D | 5× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 27× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 5× |
| VII | G4 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 97-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E7/G# ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am.
Akkordfolgen
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×27
- E7/G# Am7 CV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante AmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×5
- G Am7 CV → vi7Trugschluss AmVII → i7äolischer Schluss ×5
- G4 C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel F → C, 27-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Am ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E7/G# kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Am7, C, F, G tragen den Song: vi7–I–IV–V bezogen auf C, i7–III–VI–VII bezogen auf Am. E7/G# ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Am dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F → C (IV → I in C, VI → III in Am): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist C; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sam Smith – Stay With Me: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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