Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sam Smith – Not In That Way Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Bm, D, G, Gbm, A, F#m Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
D F#m Bm G
D Gbm Bm G
And I hate to say I love you
D Gbm Bm G
When it's so hard for me
D Gbm Bm G
And I hate to say I want you
D Gbm
When you make it so clear
Bm G
You don't want me
Bm
I'd never ask you cause deep down
A D G
I'm certain I know what you'd say
Bm
You'd say I'm sorry believe me
A D A
I love you but not in that way
D Gbm Bm G
And I hate to say I need you
D
I'm so reliant
Gbm
I'm so dependent
Bm G
I'm such a fool
G Bm A
When you're not there
D A G
I find myself singing the blues
Bm
Can't bear
A
Can't face the truth
D Gbm Bm G
You will never know that feeling
D Gbm Bm G
You will never see through these eyes
Bm
I'd never ask you
A D G
Cause deep down I'm certain I know what you'd say
Bm
You'd say I'm sorry
Believe me
A
I love you
Bm Gbm
But not in that way
G
You'd say I'm sorry
Believe me
A
I love you
D
But not in that way
Ende des Songs Noch einmal?
Sam Smith – Not In That Way Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sam Smith – Not In That Way: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil er mit D sowohl beginnt als auch endet und Bm 16-mal erklingt, D nur 14-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 14× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| iii | Gbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Gb · A · Db | 9× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | 1× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 14× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 9× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 16× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 16× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 14× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| v | Gbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Gb · A · Db | 9× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | 1× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 14× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 9× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 63-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gbm Bm Diii → vi Bmv → iKadenz in natürlich Moll ×8
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×7
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×6
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×6
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×1
- F#m Bm Diii → vi Bmv → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Gbm → Bm, 8-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als iii → vi; aus Sicht von Bm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit D als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Bm, D, G, Gbm – aus Sicht von D vi–I–IV–iii, aus Sicht von Bm i–III–VI–v. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gbm → Bm (iii → vi in D, v → i in Bm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf D und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sam Smith – Not In That Way: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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