Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sam Smith – Love Is A Losing Game Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Cmaj7, F/G, Fm6, Fm, Am7, Dm9, B7, E7 Leichte Tonart A (Kapo 3)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Fm Cmaj7
Cmaj7 F/G
For you I was a flame
Fm6 Cmaj7
Love is a losing game
Cmaj7 F/G
Five story fire as you came
Fm6 Cmaj7
Love is a losing game
Am7 Dm9
One I wish I never played
Fm Cmaj7
Oh what a mess we made
Cmaj7 F/G
And now the final frame
Fm6 Cmaj7
Love is a losing game
Fm
Cmaj7 F/G
Played out by the band
Fm6 Cmaj7
Love is a losing hand
Cmaj7 F/G
More than I could stand
Fm6 Cmaj7
Love is a losing hand
Am7 Dm9
Self professed, profound
Fm Cmaj7
'Til the chips were down
Cmaj7 F/G
Know you're a gambling man
Fm6 Cmaj7
Love is a losing hand
Fm
Cmaj7 F/G
And though I batted blind
Fm6 Cmaj7
Love is a fate resigned
Cmaj7 F/G
Memories mar my mind
Fm6 Cmaj7 B7 E7
Love is a fate resigned
Am7 Dm9
Over futile odds
Fm Cmaj7
And laughed at by the gods
Cmaj7 F/G
And now the final frame
Fm6 Cmaj7
Love is a losing game
Ende des Songs Noch einmal?
Sam Smith – Love Is A Losing Game Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sam Smith – Love Is A Losing Game: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Cmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er auf C zur Ruhe kommt, C 22-mal erklingt, Am nur 3-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonika — das Zuhause | C · E · G · B | 22× |
| ii7 | Dm9 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C · E | 3× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 1× |
| IV | F/G | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 9× |
| iv6 | Fm6 | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · Ab · C · D | 9× |
| iv | Fm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · Ab · C | 6× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | — |
| vi7 | Am7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E · G | 3× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| V7/iii | B7 | Zwischendominante V/iii — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonika — das Zuhause | A · C · E · G | 3× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| V7/v | B7 | Zwischendominante V/v — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A | 1× |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G · B | 22× |
| iv7 | Dm9 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C · E | 3× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B · D | 1× |
| VI | F/G | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 9× |
| vi6 | Fm6 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C · D | 9× |
| vi | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 6× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 54-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am. B7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Fm6, Fm sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Fm6 Cmaj7 Civ6 → Imaj7Moll-Plagalschluss Amvi6 → IIImaj7 ×9
- Fm Cmaj7 Civ → Imaj7Moll-Plagalschluss Amvi → IIImaj7 ×6
- E7 Am7 CV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante AmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×1
- B7 E7 CV7/iii → V7/viAuflösung einer Zwischendominante AmV7/v → V7 ×1
Achte besonders auf den Wechsel Fm6 → Cmaj7, 9-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als iv6 → Imaj7 (Moll-Plagalschluss: eine bittersüße Ankunft mit entlehnter iv); aus Sicht von Am ist er vi6 → IIImaj7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F/G landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm6 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E7 kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Fm6 den Akkordtönen (F · Ab · C · D) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Cmaj7, F/G, Fm6, Fm; lies sie als Imaj7–IV–iv6–iv in C oder als IIImaj7–VI–vi6–vi in Am. B7 ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V7/iii), in Am dagegen die Dominante (V7/v), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Fm6 → Cmaj7 (iv6 → Imaj7 in C, vi6 → IIImaj7 in Am): Moll-Plagalschluss — eine bittersüße Ankunft mit entlehnter iv. Er endet auf Cmaj7 und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sam Smith – Love Is A Losing Game: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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