Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sam Smith – Lay Me Down Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde Gbm, A, E, Dbm, Emaj7, Amaj7, B, A6 … Leichte Tonart C
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Emaj7
Yes I do, I believe
That one day I will be, where I was
Amaj7
Right there, right next to you
And it's hard, the days just seem so dark
The moon, the stars, are nothing without you
Emaj7
Your touch, your skin, where do I begin
Amaj7
No words can explain, the way I'm missing you
The night, this emptiness, this hole that I'm inside
These tears, they tell their own story
Gbm A Dbm B
You told me not to cry when you were gone
Gbm A E/B Gbm/B
But the feelings overwhelming, it's much too strong
E Dbm Gbm A
Can I lay by your side, next to you, you
E Dbm
And make sure you're alright
Gbm A
I'll take care of you,
A B E
And I don't want to be here if I can't be with you tonight
Emaj7
I'm reaching out to you
Amaj7
Can you hear my call
Emaj7
This hurt that I've been through
Amaj7
I'm missing you, missing you like crazy
E E/Eb Dbm Gbm A
Can I lay by your side, next to you, you
E Dbm
And make sure you're alright
Gbm A
I'll take care of you,
A B
And I don't want to be here if I can't be with you tonight
Gbm A6 Dmaj7 Bm7
Lay me down tonight
Gbm A6 Dmaj7 Bm7
lay me by your side
Gbm A6 Dmaj7 Bm7
Lay me down tonight
Gbm A6 Dmaj7 Bm7
lay me by your side
E Dbm Gbm A B E
Can I lay by your side, next to you, you
Ende des Songs Noch einmal?
Sam Smith – Lay Me Down Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sam Smith – Lay Me Down: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Emaj7 und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil A 17-mal erklingt, F#m nur 12-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 9× |
| Imaj7 | Amaj7 | Tonika — das Zuhause | A · C# · E · G# | 4× |
| I6 | A6 | Tonika — das Zuhause | A · C# · E · F# | 4× |
| ii7 | Bm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# · A | 4× |
| V/V | B | Zwischendominante V/V — führt zu EZwischendominante | B · D# · F# | 4× |
| iii | Dbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Db · Fb · Ab | 6× |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu GbmZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A · C# | 4× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 7× |
| V | E/B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 1× |
| V | E/Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 1× |
| Vmaj7 | Emaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B · D# | 4× |
| vi | Gbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Gb · A · Db | 11× |
| vi | Gbm/B | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Gb · A · Db | 1× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tonika — das Zuhause | Gb · A · Db | 11× |
| i | Gbm/B | Tonika — das Zuhause | Gb · A · Db | 1× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 9× |
| IIImaj7 | Amaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E · G# | 4× |
| III6 | A6 | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E · F# | 4× |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# · A | 4× |
| IV | B | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | B · D# · F# | 4× |
| v | Dbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Db · Fb · Ab | 6× |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — warme Farbe | D · F# · A · C# | 4× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 7× |
| VII | E/B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 1× |
| VII | E/Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 1× |
| V/III | Emaj7 | Zwischendominante V/III — führt zu AZwischendominante | E · G# · B · D# | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 13 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 60-mal vor; 11 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Emaj7, B wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- Dbm Gbm Aiii → vi F#mv → iKadenz in natürlich Moll ×5
- Bm7 Gbm Aii7 → vi F#miv7 → iMoll-Plagalschluss ×3
- E/B Gbm/B AV → viTrugschluss F#mVII → iäolischer Schluss ×1
- Bm7 E Aii7 → Vii → V F#miv7 → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Dbm → Gbm, 5-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als iii → vi; aus Sicht von F#m ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über Gbm landest du auf Gb, A, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Emaj7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Gbm, A, E, Dbm tragen den Song: vi–I–V–iii bezogen auf A, i–III–VII–v bezogen auf F#m. Emaj7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/III — führt zu A. Hör genau auf Dbm → Gbm (iii → vi in A, v → i in F#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf E und lässt der A-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sam Smith – Lay Me Down: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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