Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Make It To Me – Sam Smith
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Db, Bbm, Cm, Bbm/F, Ab, Eb7 Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Bbm Cm Db
Bbm/F Ab
Bbm Cm Db
My mind runs away to you
Bbm/F Ab
With the thought I hope you'll see
Bbm Cm Db
Can't see where it's wandered too
Bbm/F Ab
But I know where it wants to be
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
I'm waiting patiently though time is moving slow
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
I have one vacancy and I wanted you to know that
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
You're the one designed for me
Bbm Cm Db Bbm/F Eb7
A distant stranger that I will complete
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
I know you're out there we're meant to be
Bbm Cm Db Eb7 Bbm Cm Db Bbm/F Ab
So keep your hair down and make it to me
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
And make it to me
Bbm Cm Db
So sick of this lonely air
Bbm/F Ab
It seems such a waste of breath
Bbm Cm Db
So much that I need to say
Bbm/F Ab
So much to get off my chest
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
I'm waiting patiently though time is moving slow
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
I have one vacancy and I wanted you to know that
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
You're the one designed for me
Bbm Cm Db Bbm/F Eb7
A distant stranger that I will complete
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
I know you're out there we're meant to be
Bbm Cm Db Eb7 Bbm Cm Db Bbm/F Ab
So keep your hair down and make it to me
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
make it to me
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
and make it to me
Bbm Cm Db | Eb7
make it to me
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
You're the one designed for me
Bbm Cm Db Bbm/F Eb7
A distant stranger that I will complete
Bbm Cm Db Bbm/F Ab
I know you're out there we're meant to be
Bbm Cm Db Eb7 Db
So keep your hair down and make it to me
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Make It To Me – Sam Smith
NotesX
Analyse harmonique
Sam Smith – Make It To Me: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Db. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Ab majeur, car Ab revient 20 fois alors que Fm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 20× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 26× |
| ii | Bbm/F | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 23× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 26× |
| III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 27× |
| V7 | Eb7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb · Db | 6× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 20× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 26× |
| iv | Bbm/F | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 23× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 26× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 27× |
| VII7 | Eb7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb · Db | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 128 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bbm/F Eb7 Abii → V7ii → V Fmiv → VII7 ×3
- Db Eb7 AbIV → V7IV → V FmVI → VII7VI → VII ×3
Le passage à surveiller est Bbm/F → Eb7, entendu 3 fois. Du côté de Ab, il se lit ii → V7 (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Fm, c'est iv → VII7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bbm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Db, Bbm, Cm, Bbm/F ; lisez-les comme IV–ii–iii–ii en Ab ou VI–iv–v–iv en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbm/F → Eb7 (ii → V7 en Ab, iv → VII7 en Fm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. En finissant sur Db, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Make It To Me – Sam Smith à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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