Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords For The Lover That I Lost – Sam Smith
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am7, Dm7, G, C, Csus2/B Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am7 Dm7
Think about your lips and the way they kiss
G C
There's so much I really miss about you
Am7 Dm7
Sitting on the beach, you were still in reach
G C
And I haven't felt free without you
Csus2/B Am7 Dm7
All of the memories feel like magic
G C
All of the fighting seems so sweet
Am7 Dm7
All that we were, my love, was tragic
G C Csus2/B
And you're the last thing that I need
Am7 Dm7
So I lay a dozen roses
G C Csus2/B
For the lover that I've lost
Am7 Dm7
I stand by all my choices
G C Csus2/B
Even though I paid the cost
Am7 Dm7
Oh, all those nights, the lows and highs
G C Csus2/B
I share them all with you
Am7 Dm7
So I lay a dozen roses
G N.C.
I lay them there,
Am7 Dm7 G C
I lay them there for you
Am7 Dm7
You've been on my mind every single night
G C
I can't visualise life without you
Am7 Dm7
I've been tryin' to go a week without losing sleep
G C
But there's something that I need to go through
Csus2/B Am7 Dm7
All of the memories feel like magic
G C
All of the fighting seems so sweet
Csus2/B Am7 Dm7
All that we were, my love, was tragic
G C Csus2/B
And you're the last thing that I need
Am7 Dm7
So I lay a dozen roses
G C Csus2/B
For the lover that I've lost
Am7 Dm7
I stand by all my choices
G C
Even though I pay the cost
Csus2/B Am7 Dm7
All those nights, the lows and highs
G C Csus2/B
I share them all with you
Am7 Dm7
So I lay a dozen roses
G N.C.
I lay them there,
Am7 Dm7 G C Csus2/B
I lay them there for you
Am7 Dm7 G C Csus2/B
Am7 Dm7
So I lay a dozen roses
G C Csus2/B
For the lover that I've lost
Am7 Dm7
I stand by all my choices
G C Csus2/B
Even though I pay the cost
Am7 Dm7
All those nights, the lows and highs
G C Csus2/B
I share them all with you
Am7 Dm7
So I lay a dozen roses
G N.C.
I lay them there,
Am7
I lay them there for you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures For The Lover That I Lost – Sam Smith
NotesX
Analyse harmonique
Sam Smith – For The Lover That I Lost: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am7 et se termine sur Am7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle commence et se termine sur Am et C revient 36 fois contre 24 pour Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 20× |
| Isus2 | Csus2/B | Tonique — la maison | C · D · G | 16× |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 23× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 20× |
| vi7 | Am7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E · G | 24× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonique — la maison | A · C · E · G | 24× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 20× |
| IIIsus2 | Csus2/B | Relatif majeur — le côté lumineux | C · D · G | 16× |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 23× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | — |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 20× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 5 accords différents apparaissent 103 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×20
- Dm7 G Cii7 → Vii → V Amiv7 → VII ×20
- Dm7 Am7 Cii7 → vi7 Amiv7 → i7plagale mineure ×3
Le passage à surveiller est G → C, entendu 20 fois. Du côté de Am, c'est VII → III; du côté de C, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Am7, Dm7, G, C portent la chanson : vi7–ii7–V–I par rapport à C, i7–iv7–VII–III par rapport à Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur G → C (V → I en C, VII → III en Am) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur Am7, laissant le dernier mot au côté Am.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords For The Lover That I Lost – Sam Smith à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.