Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords To Die For – Sam Smith
Tonalité F majeur – D mineur Accords Fmaj7, C, Am, Em, F Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Fmaj7 Am C
It is if everyone dies alone
Does that scare you
Fmaj7
I don't wanna be alone
Fmaj7 Am
I look for you
C F
Every day, every night
Fmaj7 Am
I close my eyes
C F
From the fear, from the light
Fmaj7 C
As I wander down the avenue, so confused
Em
Guess I'll try and force a smile
Fmaj7
Pink lemonade sippin' on a Sunday
C
Couples holding hands on a runway
Em
They're all posing in a picture frame
Am
Whilst my world's crashing down
F
Solo shadow on a sidewalk
C
Just want somebody to die for
Em
Sunshine livin' on a perfect day
Am
While my world's crashing down
Fmaj7
I just want somebody to die for
Fmaj7 Am
I long for you
C
Just a touch
F
Of your hand
Fmaj7 Am
You don't leave my mind
C
Lonely days, I'm feeling
F
Like a fool for dreaming
Fmaj7 C
As I wander down the avenue, so confused
Em
Guess I'll try and force a smile
Fmaj7
Pink lemonade sippin' on a Sunday
C
Couples holding hands on a runway
Em
They're all posing in a picture frame
Am
Whilst my world's crashing down
F
Solo shadow on a sidewalk
C
Just want somebody to die for
Em
Sunshine livin' on a perfect day
Am
While my world's crashing down
Fmaj7
I just want somebody to die for
C
I just want somebody to die for
Fmaj7
Am
I just want somebody to die for
Fmaj7
Pink lemonade sippin' on a Sunday
C
Couples holding hands on a runway
Em
They're all posing in a picture frame
Am
Whilst my world's crashing down
F
Solo shadow on a sidewalk
C
Just want somebody to die for
Em
Sunshine livin' on a perfect day
Am
While my world's crashing down
Fmaj7
I just want somebody to die for
C
I just want somebody to die for
Fmaj7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures To Die For – Sam Smith
NotesX
Analyse harmonique
Sam Smith – To Die For: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fmaj7 et se termine sur Fmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F majeur, car elle commence et se termine sur F et F revient 23 fois alors que Dm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis D mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonique — la maison | F · A · C · E | 16× |
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 7× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 12× |
| III | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 15× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | — |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 8× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | — |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 8× |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C · E | 16× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 7× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 12× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | — |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 15× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 5 accords différents apparaissent 58 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Em sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- C F FV → Icadence parfaite DmVII → III ×4
- C Fmaj7 FV → Imaj7cadence parfaite DmVII → IIImaj7 ×3
Le passage à surveiller est C → F, entendu 4 fois. Du côté de F, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Dm, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Fmaj7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Fmaj7, C, Am, Em — Imaj7–V–iii–vii côté F, IIImaj7–VII–v–ii côté Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur C → F (V → I en F, VII → III en Dm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur Fmaj7, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords To Die For – Sam Smith à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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