Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Makineye Can Verin – Son Feci Bisiklet
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, Gm, Bb, F, A, Am, D, E … Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
F
Kılıcını bırak da gel
Dm
Bilmen gereken bir şey var
Bb
Benim de bir sesim vardı
Gm
Güzeldi ama o kadardı
Dm
Bir şekilde beni bulur
Gm Dm
İstediğini alıp da kaybolur
Gm D
Bu oyunu ben de oynarım
A Dm
Sonrasında hapsi boylarım
Gm Am F Bb
İnsan her zaman gözleriyle göremez göremez
Gm Am F Bb
Nehirler akar su bilmez taş bilemez
Gm Am F Bb
Konuş benle çok geç olmadan
E A
Beni sana veren her an beni geri almadan
Dm Bb
Bir yol açtık biz senle el ele
Fm C# Ab
Hayat verdik kusursuz makineye
Eb C
Bir olduk, bi' yok olduk
F
Beni bana bırak da git
Dm
Hayat sandığından daha basit
Bb
Bir an için ben sendim
Gm
Korkunç güzel bir evrendim
Dm
Ama bir şekidle beni bulur
Gm Dm
İstediğini alıp da kaybolur
Gm D
Bu oyunu ben de oynarım
A Dm
Sonrasında hapsi boylarım
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Makineye Can Verin – Son Feci Bisiklet
NotesX
Analyse harmonique
Son Feci Bisiklet – Makineye Can Verin: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle se pose sur Dm, elle s'ouvre sur F, Dm revient 9 fois contre 5 pour F et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 5× |
| i | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 1× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 9× |
| bIII | Ab | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Ab · C · Eb | 1× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 3× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 3× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 6× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 1× |
| bVI | C# | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C# · E# · G# | 1× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 9× |
| V/ii | D | Dominante secondaire V/ii — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 2× |
| bVII | Eb | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Eb · G · Bb | 1× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| V/iii | E | Dominante secondaire V/iii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 9× |
| V/iv | D | Dominante secondaire V/iv — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 2× |
| bII | Eb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Eb · G · Bb | 1× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| V/v | E | Dominante secondaire V/v — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 1× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 5× |
| iii | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 1× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 9× |
| #IV | Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 1× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 3× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 3× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 6× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 1× |
| #VII | C# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 13 accords différents apparaissent 43 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. D, E jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. C#, Ab, Eb sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagale mineure ×4
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadence en mineur harmonique ×3
- C F FV → Icadence parfaite DmVII → III ×1
Le passage à surveiller est Gm → Dm, entendu 4 fois. Du côté de Dm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de F, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur C#, suivez les notes de l'accord (C# · E# · G#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Dm, Gm, Bb, F portent la chanson : vi–ii–IV–I par rapport à F, i–iv–VI–III par rapport à Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Gm → Dm (ii → vi en F, iv → i en Dm) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Dm, laissant le dernier mot au côté Dm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Makineye Can Verin – Son Feci Bisiklet à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord Dm
- Positions de l'accord Gm
- Positions de l'accord Bb
- Positions de l'accord F
- Positions de l'accord A
- Positions de l'accord Am
- Positions de l'accord D
- Positions de l'accord E
- Positions de l'accord Fm
- Positions de l'accord C#
- Positions de l'accord Ab
- Positions de l'accord Eb
- Positions de l'accord C
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