Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bilirim – Son Feci Bisiklet
Tonalité D majeur – B mineur Accords A, Dmaj7, Em, G, F#m, Bm Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Dmaj7 Dmaj7 Em A
Dmaj7 Em A Dmaj7
Bak şimdi seni bir görsünleeeeer
Em A
Görsünler
Dmaj7 Em A Dmaj7 Em A
Gördükleri yerdee ölsünler
Dmaj7 Em A
Bilirim bilirim bilirim seni en çok ben
Dmaj7 Em A
Duyarım duyarım duyarım yine uzaktaan
Dmaj7 Em A
Bilirim bilirim bilirim seni en çok ben
Dmaj7 Em A
En çok ben
G A Dmaj7 Em A
Ne öğrendiysem unuttum
Dmaj7 Em A Dmaj7
Bak şimdi bana bir sorsunlaaaar
Em A
Sorsunlar
Dmaj7 Em A Dmaj7
Sorularıyla beni yorsunlaaaar
Dmaj7 Em A
Bilirim bilirim bilirim seni en çok ben
Dmaj7 Em A
Duyarım duyarım duyarım yine uzaktaan
Dmaj7 Em A
Bilirim bilirim bilirim seni en çok ben
Dmaj7 Em A
En çok ben
G A
Gecem tek çizgi ya da çift
F#m Bm G
Elimde kir, ciğerlerimde zift baki
A F#m
Her sabah yeniden keşif
Bm G
Dön dolaş aynı yerdeyiz
A F#m
Ne öğrendiysem unuttum
Bm G
Dön dolaş, dön dolaş
A Dmajj
Ne öğrendiysem sen hariç
Dmaj7 Dmaj7 Em A
Dmaj7 Em A
Bilirim bilirim bilirim seni en çok ben
Dmaj7 Em A
Duyarım duyarım duyarım yine uzaktaan
Dmaj7 Em A
Bilirim bilirim bilirim seni en çok ben
Dmaj7 Em A
En çok ben
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bilirim – Son Feci Bisiklet
NotesX
Analyse harmonique
Son Feci Bisiklet – Bilirim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dmaj7 et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car elle s'ouvre sur D et D revient 25 fois contre 3 pour Bm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonique — la maison | D · F# · A · C# | 25× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 22× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 3× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 5× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 26× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 3× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 3× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A · C# | 25× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 22× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 3× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 5× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 26× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 6 accords différents apparaissent 84 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×22
- A Dmaj7 DV → Imaj7cadence parfaite BmVII → IIImaj7 ×20
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×4
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadence en mineur naturel ×3
- G Dmaj7 DIV → Imaj7cadence plagale BmVI → IIImaj7 ×1
Le passage à surveiller est Em → A, entendu 22 fois. Du côté de D, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Bm, c'est iv → VII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dmaj7, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont A, Dmaj7, Em, G ; lisez-les comme V–Imaj7–ii–IV en D ou VII–IIImaj7–iv–VI en Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Em → A (ii → V en D, iv → VII en Bm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. Elle se termine sur A, laissant le dernier mot au côté D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bilirim – Son Feci Bisiklet à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Arda KemirgentMusique : Arda KemirgentArrangement : Son Feci Bisiklet
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