Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Uçurum – Mero
Tonalité D majeur – B mineur Accords F#m7, Bm7, Bm Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm7 Bm7 F#m7 F#m7
Bm
Bana sorsaydın, "Nerelerdeydin?"
F#m7
Kendi başıma bi' uçurumdaydım
Bm7
Dertler bitmiyo', sabrım tükeniyo' ve ben
F#m7
Yine dönmem sonu ölüm olsaydı
Bm7
Bana sorsaydın, "Nerelerdeydin?" (Ah)
F#m7
Kendi başıma bi' uçurumdaydım
Bm7
Dertler bitmiyo', sabrım tükeniyo' ve ben
F#m7
Yine dönmem sonu ölüm olsaydı
Bm7 Bm7 F#m7 F#m7
(Tüm şarkı boyunca aynı akordöngüsü devam eder)
Her günüm yine ayrı bi' dert
Kimi dost, kimi düşman, kimi namert (Ha)
Savaşalım, bizde bu âdet
Son sözümüz kelimeişehadet
Geldiğim yeri unutmam
Yerini söyle, deme bana "Buluşmam"
Konum at, gelice'm, bеlime taktım emanetimi
Bro, güvеnmem de kimseye (Brr)
Kolay değil de bu yükü taşımak, ıh
Hayatım uzun bi' basamak, ıh (Ha)
Enes olup, MERO gibi yaşamak
Her zaman başımız dik, alnımız ak, ıh
Doch heute will ich nur frei sein (Frei sein)
Frei von diesem Highlife (Heh)
Patte kommt, Patte geht
So viel ist passiert, trust me, Mero bleibt gleich
Sorma, beni bana bırak
Gözlerinin içi ölüm gibi, göremedin
Nası' olabilir?
Bi' ateşin ortasında yanar gibi, ölemedin
Şükür ederim Rabb'ime (Ha)
Çare var mı? Nafile
Yüzüme bakmak değil senin haddine
Kaçır gözlerini, yoluna bak yine (Pu-pu-pu-pu)
Turla her yanını sokaklar
Kalbimi vur orta yerinden
Bi' yanım sen, gerisi bilinmez
Gelecek parlak hep seninle, ah (Brr)
Hab' so viel im Kopf
Hinterlass' meiner Fam ein Vermögen, wenn ich nicht wiederkomm', heh
Alles kommt hoch, immer wenn ich nachdenk', bin allein im siebten Stock, heh
Und irgendwann kommt der Tod mich hol'n
Ja, ich frag' mich, ob sich's lohnt, alles geschrieben, Gott ist groß
Bm7
Sorma, beni bana bırak
F#m7
Gözlerinin içi ölüm gibi, göremedin
Bm7
Nası' olabilir?
F#m7
Bi' ateşin ortasında yanar gibi, ölemedin
Bm
Bana sorsaydın, "Nerelerdeydin?"
F#m7
Kendi başıma bi' uçurumdaydım
Bm7
Dertler bitmiyo', sabrım tükeniyo' ve ben
F#m7
Yine dönmem sonu ölüm olsaydı
Bm7
Bana sorsaydın, "Nerelerdeydin?" (Ah)
F#m7
Kendi başıma bi' uçurumdaydım
Bm7
Dertler bitmiyo', sabrım tükeniyo' ve ben
F#m7
Yine dönmem sonu ölüm olsaydı
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Uçurum – Mero
NotesX
Analyse harmonique
Mero – Uçurum: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm7 et se termine sur F#m7. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle s'ouvre sur Bm et Bm revient 14 fois alors que D n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| iii7 | F#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# · E | 14× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | — |
| vi7 | Bm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# · A | 12× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 2× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonique — la maison | B · D · F# · A | 12× |
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 2× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| v7 | F#m7 | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# · E | 14× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | — |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | — |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 3 accords différents apparaissent 28 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F#m7 Bm7 Diii7 → vi7 Bmv7 → i7cadence en mineur naturel ×9
- F#m7 Bm Diii7 → vi Bmv7 → icadence en mineur naturel ×2
Le passage à surveiller est F#m7 → Bm7, entendu 9 fois. Du côté de Bm, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de D, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur F#m7, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont F#m7, Bm7, Bm ; lisez-les comme iii7–vi7–vi en D ou v7–i7–i en Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F#m7 → Bm7 (iii7 → vi7 en D, v7 → i7 en Bm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est F#m7 ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Uçurum – Mero à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Mero
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