Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mero – Uçurum Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde F#m7, Bm7, Bm Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm7 Bm7 F#m7 F#m7
Bm
Bana sorsaydın, "Nerelerdeydin?"
F#m7
Kendi başıma bi' uçurumdaydım
Bm7
Dertler bitmiyo', sabrım tükeniyo' ve ben
F#m7
Yine dönmem sonu ölüm olsaydı
Bm7
Bana sorsaydın, "Nerelerdeydin?" (Ah)
F#m7
Kendi başıma bi' uçurumdaydım
Bm7
Dertler bitmiyo', sabrım tükeniyo' ve ben
F#m7
Yine dönmem sonu ölüm olsaydı
Bm7 Bm7 F#m7 F#m7
(Tüm şarkı boyunca aynı akordöngüsü devam eder)
Her günüm yine ayrı bi' dert
Kimi dost, kimi düşman, kimi namert (Ha)
Savaşalım, bizde bu âdet
Son sözümüz kelimeişehadet
Geldiğim yeri unutmam
Yerini söyle, deme bana "Buluşmam"
Konum at, gelice'm, bеlime taktım emanetimi
Bro, güvеnmem de kimseye (Brr)
Kolay değil de bu yükü taşımak, ıh
Hayatım uzun bi' basamak, ıh (Ha)
Enes olup, MERO gibi yaşamak
Her zaman başımız dik, alnımız ak, ıh
Doch heute will ich nur frei sein (Frei sein)
Frei von diesem Highlife (Heh)
Patte kommt, Patte geht
So viel ist passiert, trust me, Mero bleibt gleich
Sorma, beni bana bırak
Gözlerinin içi ölüm gibi, göremedin
Nası' olabilir?
Bi' ateşin ortasında yanar gibi, ölemedin
Şükür ederim Rabb'ime (Ha)
Çare var mı? Nafile
Yüzüme bakmak değil senin haddine
Kaçır gözlerini, yoluna bak yine (Pu-pu-pu-pu)
Turla her yanını sokaklar
Kalbimi vur orta yerinden
Bi' yanım sen, gerisi bilinmez
Gelecek parlak hep seninle, ah (Brr)
Hab' so viel im Kopf
Hinterlass' meiner Fam ein Vermögen, wenn ich nicht wiederkomm', heh
Alles kommt hoch, immer wenn ich nachdenk', bin allein im siebten Stock, heh
Und irgendwann kommt der Tod mich hol'n
Ja, ich frag' mich, ob sich's lohnt, alles geschrieben, Gott ist groß
Bm7
Sorma, beni bana bırak
F#m7
Gözlerinin içi ölüm gibi, göremedin
Bm7
Nası' olabilir?
F#m7
Bi' ateşin ortasında yanar gibi, ölemedin
Bm
Bana sorsaydın, "Nerelerdeydin?"
F#m7
Kendi başıma bi' uçurumdaydım
Bm7
Dertler bitmiyo', sabrım tükeniyo' ve ben
F#m7
Yine dönmem sonu ölüm olsaydı
Bm7
Bana sorsaydın, "Nerelerdeydin?" (Ah)
F#m7
Kendi başıma bi' uçurumdaydım
Bm7
Dertler bitmiyo', sabrım tükeniyo' ve ben
F#m7
Yine dönmem sonu ölüm olsaydı
Ende des Songs Noch einmal?
Mero – Uçurum Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mero – Uçurum: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm7 und endet mit F#m7. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm beginnt und Bm 14-mal erklingt, D dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| iii7 | F#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# · E | 14× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | — |
| vi7 | Bm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# · A | 12× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 2× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonika — das Zuhause | B · D · F# · A | 12× |
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 2× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| v7 | F#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# · E | 14× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | — |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 28-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F#m7 Bm7 Diii7 → vi7 Bmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×9
- F#m7 Bm Diii7 → vi Bmv7 → iKadenz in natürlich Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel F#m7 → Bm7, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von D liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über F#m7 landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F#m7, Bm7, Bm; lies sie als iii7–vi7–vi in D oder als v7–i7–i in Bm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F#m7 → Bm7 (iii7 → vi7 in D, v7 → i7 in Bm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist F#m7; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mero – Uçurum: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Mero
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