Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Anlamazdın – Ayla Dikmen
Tonalité D majeur – B mineur Accords Bm, F#7, Em, D, G, C#7, C#dim, A Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm C#dim D Em Em A D G F#7 Bm
Bm Em
Sevilirken bilmedin mi
F#7 Bm
Ben söylerken gülmedin mi
C#7 F#7
Falımızda hasret var, ayrılık var
Bm
Demedim mi
Bm Em
Anlamazdın anlamazdın
F#7 Bm
Kadere de inanmazdın
G C#7 F#7
Hani sen acı veren kalpsizlerden
Bm
Olamazdın
Bm C#dim D Em A
Diiileeeeeerim ki mutlu ol sevgilim
D G
Ben olmasam bile hayat gülsün sana
Em
Günahım boynunda
F#7 Bm
Ağlayan bir çift göz bıraktın arkanda
(Nakaratla aynı şekilde lalala)
Bm Em
Kalbim bomboş kaldı sanma
F#7 Bm
Acılar geçer zamanla
C#7
Aşka tövbe edemem ben
F#7 Bm
Görürsün sevince yeniden
Bm Em
Anlamazdın anlamazdın
F#7 Bm
Kadere de inanmazdın
G C#7 F#7
Hani sen acı veren kalpsizlerden
Bm
Olamazdın
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Anlamazdın – Ayla Dikmen
NotesX
Analyse harmonique
Ayla Dikmen – Anlamazdın: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
- #7 = A# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle commence et se termine sur Bm, Bm revient 16 fois contre 4 pour D et l'accord de V majeur pointe droit vers Bm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 4× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 8× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V7/vi | F#7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# · E | 10× |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 4× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 2× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 16× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | 2× |
| V7/iii | C#7 | Dominante secondaire V/iii — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# · B | 4× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 16× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | 2× |
| V7/v | C#7 | Dominante secondaire V/v — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# · B | 4× |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 4× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 8× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V7 | F#7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# · E | 10× |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 4× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 8 accords différents apparaissent 50 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis D, ce même F#7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Bm. C#7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- F#7 Bm DV7/vi → virésolution secondaire BmV7 → icadence en mineur harmonique ×10
- Em F#7 Dii → V7/vi Bmiv → V7iv → V ×5
- C#7 F#7 DV7/iii → V7/virésolution secondaire BmV7/v → V7 ×4
- A D DV → Icadence parfaite BmVII → III ×2
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×2
Le passage à surveiller est F#7 → Bm, entendu 10 fois. Du côté de Bm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de D, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: F#7 se résout une quarte plus haut sur Bm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#7, posez-vous sur F#, A#, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F#7, remplacez le A de la gamme par A# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Bm, F#7, Em, D portent la chanson : vi–V7/vi–ii–I par rapport à D, i–V7–iv–III par rapport à Bm. F#7 est le rebondissement intéressant : en D, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Bm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F#7 → Bm (V7/vi → vi en D, V7 → i en Bm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est Bm ; l'oreille se repose en Bm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Anlamazdın – Ayla Dikmen à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Fatma Fikret ŞeneşMusique : Anonim
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