Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bu Ne Hava – Reşit Kemal
Tonalité D majeur – B mineur Accords F#m7, Bm7, F#m, Gmaj7, Em7, Bm Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm7 F#m7 Gmaj7 F#m7 Bm7 F#m7 Em7 F#m
Yüksel (yüksel, yüksel, yüksel, yüksel)
Bm
Dedim, kızım bu ne havalar?
F#m7
Senin niye burnun havada?
Gmaj7
Naz yapma ve bin arabama
F#m
Başkasına at hadi hava
Bm
Görmedim hiç böyle sarışın (ha, ha)
F#m7
Sen teksin, bu neyin yarışı? (ha, ha)
Em7
Yanına bu deli yakışır (ha, ha)
F#m
Yanına bu deli yakışır (ha, ha)
Bm7 F#m7 Gmaj7 F#m7 Bm7 F#m7 Em7 F#m
(Tüm şarkı boyunca aynı akor döngüsü devam eder)
Kız adamı evinden eder
Sendeki bu diri memeler
Mimikler, o gülümsemeler
Kız adamı evinden eder
Sana nasıl yakınlaşılır? (ha, ha)
Söyle nasıl gönlün açılır? (ha, ha)
Görmeye nasıl alışılır? (ha, ha)
Ya da koklamaya sarı saçını (ha, ha)
İster inan ister inanma, ölüyorum yamacıma gel biraz
İlacını bana da bi' ver biraz, ver, hadi ver de acı dinsin biraz
Yüksel biraz, yüksel biraz sen, bence yakaladım bebek iyi bi' şans
Bu deliye yapılamaz itiraz, dönsün dünya edelim biz iyi bi' dans
Görmedim hiç böyle sarışın
Sen teksin bu neyin yarışı (yüksel, yüksel)
Dedim, kızım bu ne havalar
Dedim, kızım bu ne havalar?
Senin niye burnun havada?
Naz yapma ve bin arabama
Başkasına at hadi hava
Görmedim hiç böyle sarışın (ha, ha)
Sen teksin, bu neyin yarışı? (ha, ha)
Yanına bu deli yakışır (ha, ha)
Yanına bu deli yakışır (ha, ha)
Kız adamı evinden eder
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bu Ne Hava – Reşit Kemal
NotesX
Analyse harmonique
Reşit Kemal – Bu Ne Hava: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm7 et se termine sur F#m. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle s'ouvre sur Bm et Bm revient 6 fois alors que D n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| ii7 | Em7 | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B · D | 3× |
| iii7 | F#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# · E | 8× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 4× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D · F# | 3× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | — |
| vi7 | Bm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# · A | 4× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 2× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonique — la maison | B · D · F# · A | 4× |
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 2× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iv7 | Em7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B · D | 3× |
| v7 | F#m7 | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# · E | 8× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 4× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D · F# | 3× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | — |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 6 accords différents apparaissent 24 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F#m7 Bm7 Diii7 → vi7 Bmv7 → i7cadence en mineur naturel ×2
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadence en mineur naturel ×2
- F#m Bm7 Diii → vi7 Bmv → i7cadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est F#m7 → Bm7, entendu 2 fois. Du côté de Bm, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de D, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur F#m7, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. F#m7, Bm7, F#m, Gmaj7 portent la chanson : iii7–vi7–iii–IVmaj7 par rapport à D, v7–i7–v–VImaj7 par rapport à Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F#m7 → Bm7 (iii7 → vi7 en D, v7 → i7 en Bm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur F#m, laissant le dernier mot au côté D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bu Ne Hava – Reşit Kemal à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Reşit Kemal
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