Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords La La La – Sam Smith
Tonalité A majeur – F# mineur Accords Bm7, Gbm, E Tonalité facile G (capo 2)
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Gbm E
Hush, don't speak
Bm7
When you spit your venom, keep it shut I hate it
Gbm E
When you hiss and preach
Bm7
About your new messiah 'cause your theories catch fire
Gbm E
I can't find those silver linings
Bm7
I don't mean to judge
Gbm E
But when you read your speech, it's tiring
Bm7
Enough is enough
Gbm E
I'm covering my ears like a kid
Bm7
When your words mean nothing, I go la la la
Gbm E
I'm turning up the volume when you speak
Bm7
Cause if my heart can't stop it, I find a way to block it
I go
Gbm
La la, la la la
E
La la, la la la
Bm7
La la, la la la
Bm7
I find a way to block it
I go
Gbm
La la, la la la
E
La la, la la la
Bm7
La la, la la la
Gbm E
Yes our love is running out of time
Bm7
I won't count the hours, rather be a coward
Gbm E
When our worlds collide
Bm7
I'm gonna drown you out before I lose my mind
Gbm E
I can't find those silver linings
Bm7
I don't mean to judge
Gbm E
But when you read your speech, it's tiring
Bm7
Enough is enough
Gbm E
I'm covering my ears like a kid
Bm7
When your words mean nothing, I go la la la
Gbm E
I'm turning up the volume when you speak
Bm7
Cause if my heart can't stop it, I find a way to block it
I go
Gbm
La la, la la la
E
La la, la la la
Bm7
La la, la la la
Bm7
I find a way to block it
I go
Gbm
La la, la la la
E
La la, la la la
Bm7
La la, la la la
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures La La La – Sam Smith
NotesX
Analyse harmonique
Sam Smith – La La La: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gbm et se termine sur Bm7. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car elle s'ouvre sur F#m et F#m revient 16 fois alors que A n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | — |
| ii7 | Bm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# · A | 18× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à Gbmdominante secondaire | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | — |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 16× |
| vi | Gbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Gb · A · Db | 16× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tonique — la maison | Gb · A · Db | 16× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | — |
| iv7 | Bm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# · A | 18× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | — |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 16× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 3 accords différents apparaissent 50 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bm7 Gbm Aii7 → vi F#miv7 → iplagale mineure ×15
Le passage à surveiller est Bm7 → Gbm, entendu 15 fois. Du côté de F#m, c'est iv7 → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de A, il se lit ii7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gbm, posez-vous sur Gb, A, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gbm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bm7, Gbm, E ; lisez-les comme ii7–vi–V en A ou iv7–i–VII en F#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bm7 → Gbm (ii7 → vi en A, iv7 → i en F#m) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Bm7, laissant le dernier mot au côté A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords La La La – Sam Smith à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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