Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Paralel Bir Evrende – Birileri
Tonalité A majeur – F# mineur Accords A, Bm, D, Dm, E, F#m, G Tonalité facile G (capo 2)
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
A A D Dm
A
Uzaklarda bir yerlerde
D
Paralel bir evrende
Dm
Sen ve ben çok önceden
A
Tanışmış olabilir miyiz
Ellerim ellerinde
D
Bir eylül gündüzünde
Dm
Bulutlar üzerinde
Bm
Uyanmış olabilir miyiz
Bm E A F#m Bm
Ne mümkün yanındayken başka bir dünya düşlemek
E A
Orası en mutlu olduğum yer benim
Bm E A F#m
Zilyonlarca gezegen içinden mavisi en çok olana geldim
Bm Dm
Yüzmeyi gözlerinde öğrendim
A A D Dm
A D
Işıklarla süslenmiş görkemli bir bahçede
Dm
Uzanıp çimenler üstüne
A
İçimizden bir dilek tutsak
Akşam yemeğinden önce
D
Yaktığımız o mumları
Dm
Söndürüp bir kez daha
A G Bm
Birbirimize ait olsak
Bm E A F#m Bm
Ne mümkün yanındayken başka bir dünya düşlemek
E A
Orası en mutlu olduğum yer benim
Bm E A F#m
Zilyonlarca gezegen içinden mavisi en çok olana geldim
Bm Dm
Yüzmeyi gözlerinde öğrendim
A F#m
Ah yine hayal görüyorum galiba
A F#m Bm
Gönderilmek korkutuyor gerçek dünyaya
D
Onsuz bir diyara
Bm E D A
Dönmek istemiyorum
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Paralel Bir Evrende – Birileri
NotesX
Analyse harmonique
Birileri – Paralel Bir Evrende: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A majeur, car elle commence et se termine sur A et A revient 18 fois contre 6 pour F#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 18× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | 12× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 8× |
| iv | Dm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F · A | 8× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 7× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | 6× |
| bVII | G | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | G · B · D | 1× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | 6× |
| bII | G | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | G · B · D | 1× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 18× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | 12× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 8× |
| vi | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 8× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 7 accords différents apparaissent 60 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Dm, G sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Dm A Aiv → Iplagale mineure F#mvi → III ×7
- Bm E Aii → Vii → V F#miv → VII ×7
- E A AV → Icadence parfaite F#mVII → III ×6
- D A AIV → Icadence plagale F#mVI → III ×1
Le passage à surveiller est Dm → A, entendu 7 fois. Du côté de A, il se lit iv → I (plagale mineure: une arrivée douce-amère avec un iv emprunté); du côté de F#m, c'est vi → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, suivez les notes de l'accord (D · F · A) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur A, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est A, Bm, D, Dm — I–ii–IV–iv côté A, III–iv–VI–vi côté F#m. Dm assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur Dm → A (iv → I en A, vi → III en F#m) : plagale mineure — une arrivée douce-amère avec un iv emprunté. Elle se termine sur A, laissant le dernier mot au côté A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Paralel Bir Evrende – Birileri à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Jan SoykökMusique : Jan SoykökArrangement : Birileri
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