Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Uzaklaşma Sevdası (Devran) (Tab) – Birileri
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, Dm, F, G, E, C, D Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Riff
Am Dm Am Dm
Ah, dedim, niye yok bir kedim
Am Dm E
Yine ben galiba beynimi yedim
Am Dm Am Dm
Çok bekledim ve sen hiç gelmedin
Am Dm E
Oturup ağladım geceyi gündüz eyledim
F
Bi şeyler artık
C D
İyiye gitsin diye beklerken
F D E
Yine bu göt kadar odanın içinde buldum
Kendimi ben
F G Am
Kaçıp gitsem uzaklaşsam
C F
Buradan bir süre için
G Am
Başımı alsam yola düşsem
C F
Acaba iyileşir miyim
G E Am G F
Kafamdaki bütün düşüncelerden arınıp, sonunda
G
Rahat bi nefes alabilir miyim
Riff
Am Dm Am Dm
Vavava vah, dedim, param da yok benim
Am Dm E
Cebimde kalan son parayla çorba içmişim
Am Dm Am Dm
Hızlı geçen günün sabahında
Am Dm E
Başımda ağrılarla kendime zor gelmişim
F
Bi şeyler artık
C D
İyiye gitsin diye beklerken
F D E
Yine bu göt kadar odanın içinde buldum
Kendimi ben
F G Am
Kaçıp gitsem uzaklaşsam
C F
Buradan bir süre için
G Am
Başımı alsam yola düşsem
C F
Acaba iyileşir miyim
G E Am G F
Kafamdaki bütün düşüncelerden arınıp, sonunda
G
Rahat bi nefes alabilir miyim
Am
Hani şu meşhur devran yok mu
Gün olunca dönen
O gün ne gün olur o devran ne zaman döner
Düşünmeden edemiyorum
Ya ben bi yerlerde bi yanlış yapıyorum
Ya da kol bozuk
İçine çeşitli meyveler konmuş
Hüzünlü bir kek gibiyim
Ne istiyorum ben
Ne istiyorum, ne istemiyorum aslen
Yani, hayır demem misal yan cebime koysanız
Ve siz her nerdeyseniz işte
Bizler de oradayız
Boynuzunda öküzün
Balığın sırtındayız am
Hep böyle gelmiştir de bu böyle mi gider
Belki o gün bugündür, ansızın döner
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Uzaklaşma Sevdası (Devran) (Tab) – Birileri
Riff
E------------------|-----------|
B------------------|-----------|
G-------------5----|-7-9-5-7---|
D-x-7-5-7-x-7---7--|---------7-|
A------------------|-----------|
E------------------|-----------|
-------X3------- ---X1---
NotesX
Analyse harmonique
Birileri – Uzaklaşma Sevdası (Devran) (Tab): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle commence et se termine sur Am, Am revient 19 fois contre 6 pour C et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 6× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 12× |
| V/V | D | Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A | 4× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 8× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 12× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 10× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 19× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 19× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 6× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 12× |
| IV | D | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A | 4× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 8× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 12× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 10× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 7 accords différents apparaissent 71 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. D joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagale mineure ×8
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×8
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×6
- E Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×4
- Dm E Cii → V/vi Amiv → Viv → V ×4
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×2
Le passage à surveiller est Dm → Am, entendu 8 fois. Du côté de Am, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de C, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Am, Dm, F, G — vi–ii–IV–V côté C, i–iv–VI–VII côté Am. E est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Dm → Am (ii → vi en C, iv → i en Am) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur Am, la chanson scelle Am comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Uzaklaşma Sevdası (Devran) (Tab) – Birileri à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Jan SoykökMusique : Jan SoykökArrangement : Birileri
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