Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Birileri – Uzaklaşma Sevdası (Devran) (Tab) Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, Dm, F, G, E, C, D Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Riff
Am Dm Am Dm
Ah, dedim, niye yok bir kedim
Am Dm E
Yine ben galiba beynimi yedim
Am Dm Am Dm
Çok bekledim ve sen hiç gelmedin
Am Dm E
Oturup ağladım geceyi gündüz eyledim
F
Bi şeyler artık
C D
İyiye gitsin diye beklerken
F D E
Yine bu göt kadar odanın içinde buldum
Kendimi ben
F G Am
Kaçıp gitsem uzaklaşsam
C F
Buradan bir süre için
G Am
Başımı alsam yola düşsem
C F
Acaba iyileşir miyim
G E Am G F
Kafamdaki bütün düşüncelerden arınıp, sonunda
G
Rahat bi nefes alabilir miyim
Riff
Am Dm Am Dm
Vavava vah, dedim, param da yok benim
Am Dm E
Cebimde kalan son parayla çorba içmişim
Am Dm Am Dm
Hızlı geçen günün sabahında
Am Dm E
Başımda ağrılarla kendime zor gelmişim
F
Bi şeyler artık
C D
İyiye gitsin diye beklerken
F D E
Yine bu göt kadar odanın içinde buldum
Kendimi ben
F G Am
Kaçıp gitsem uzaklaşsam
C F
Buradan bir süre için
G Am
Başımı alsam yola düşsem
C F
Acaba iyileşir miyim
G E Am G F
Kafamdaki bütün düşüncelerden arınıp, sonunda
G
Rahat bi nefes alabilir miyim
Am
Hani şu meşhur devran yok mu
Gün olunca dönen
O gün ne gün olur o devran ne zaman döner
Düşünmeden edemiyorum
Ya ben bi yerlerde bi yanlış yapıyorum
Ya da kol bozuk
İçine çeşitli meyveler konmuş
Hüzünlü bir kek gibiyim
Ne istiyorum ben
Ne istiyorum, ne istemiyorum aslen
Yani, hayır demem misal yan cebime koysanız
Ve siz her nerdeyseniz işte
Bizler de oradayız
Boynuzunda öküzün
Balığın sırtındayız am
Hep böyle gelmiştir de bu böyle mi gider
Belki o gün bugündür, ansızın döner
Ende des Songs Noch einmal?
Birileri – Uzaklaşma Sevdası (Devran) (Tab) Tabs
Riff
E------------------|-----------|
B------------------|-----------|
G-------------5----|-7-9-5-7---|
D-x-7-5-7-x-7---7--|---------7-|
A------------------|-----------|
E------------------|-----------|
-------X3------- ---X1---
NotizenX
Harmonieanalyse
Birileri – Uzaklaşma Sevdası (Devran) (Tab): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am sowohl beginnt als auch endet, Am 19-mal erklingt, C nur 6-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 6× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 12× |
| V/V | D | Zwischendominante V/V — führt zu GZwischendominante | D · F# · A | 4× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 8× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 12× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 10× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 19× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 19× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 6× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 12× |
| IV | D | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | D · F# · A | 4× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | 8× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 12× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 10× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 71-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am. D wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Dm Am Cii → vi Amiv → iMoll-Plagalschluss ×8
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×8
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×6
- E Am CV/vi → vi AmV → iKadenz in harmonisch Moll ×4
- Dm E Cii → V/vi Amiv → Viv → V ×4
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel Dm → Am, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von C liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Am legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Am, Dm, F, G – aus Sicht von C vi–ii–IV–V, aus Sicht von Am i–iv–VI–VII. E ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Am dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Dm → Am (ii → vi in C, iv → i in Am): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Am besiegelt der Song Am als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Birileri – Uzaklaşma Sevdası (Devran) (Tab): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Jan SoykökMusik: Jan SoykökArrangement: Birileri
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