Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ah Be Kadın – Ömer Başçı
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Ebm, Db, B, Abm, Gb, Bb Tonalité facile A
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Ebm Abm
Neler çektin, neler gördün şu dünyada
Ebm Db Ebm
Üstüne neler duydun insanlardan hiç hak etmedin
Ebm Abm
Tüm anların yalanların etrafında
Ebm Db B Ebm
Döndü farketmedin sadece sevdin
B Db Gb Db
Şimdi de zaman bizim için duracak
Abm Db Bb Ebm B
Kaybetmek zor, unutmak daha zor bilirim
Db Ebm
Uyurken izlerdim seni (unutsam dönmezdim geri)
Ebm Abm Db B Gb
Ah be kadın gecenin karanlığındasın
B Abm Bb Ebm
Uçurum kenarındasın atma adım, sabret kadın
Ebm B Db Gb B
Ah be kadın dertlerin tam ortasındasın, anladım
Abm Bb Abm
Yazılmış en güzel sözlerin anlamı, sensin kadın
Ebm Abm
Yaram derin, gündüz sessiz gece serin
Ebm Db Ebm
Başka vücutlarda hayalin, olmadı ısınamadım
Ebm Abm
Çok yalvardım, unut onu kalbim diye
Ebm Db B Ebm
Yalanlara alışamadım, sensizlikle yaşayamadım
B Db Gb Db
Belki de zaman bizim hiç olmayacak
Abm Db Bb Ebm B
Affetmek zor unutmak daha zor bilirim
Db Ebm
Rüyamda düşlerdim seni (yanımda isterdim seni)
Ebm B Db Gb
Ah be kadın gecenin karanlığındayım
B Abm Bb Ebm
Uçurum kenarındayım at bi adım, affet kadın
Ebm B Db Gb B
Ah be kadın dertlerin tam ortasındayım, anladım
Abm Bb Abm
Aldığım bir nefesin anlamı kalmadı, sensiz kadın
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ah Be Kadın – Ömer Başçı
NotesX
Analyse harmonique
Ömer Başçı – Ah Be Kadın: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Abm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Ab majeur et F mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| i | Abm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb | 13× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| V/V | Bb | Dominante secondaire V/V — mène à Ebdominante secondaire | Bb · D · F | 6× |
| bIII | B | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | B · D# · F# | 14× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 16× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| v | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 22× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| bVII | Gb | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Gb · Bb · Db | 6× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| bII | Gb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Gb · Bb · Db | 6× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iii | Abm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb | 13× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| IV | Bb | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Bb · D · F | 6× |
| #IV | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | 14× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 16× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
| vii | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 22× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 77 fois au total ; 1 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bb joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. B, Gb sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, suivez les notes de l'accord (B · D# · F#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Ebm pose une base solide pour tout ce qui suit. Ebm, Db, B, Abm portent la chanson : v–IV–bIII–i par rapport à Ab, vii–VI–#IV–iii par rapport à Fm. Bb apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à Eb. Elle se termine sur Abm, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ah Be Kadın – Ömer Başçı à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Ömer BaşçıMusique : Ömer BaşçıArrangement : Ömer Başçı
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.